Quello da cui avviene lo scandalo
Quello da cui avviene lo scandalo
Per maggiori dettagli, vedere la scheda tecnica e la distribuzione
The One From Whom The Scandal Happens (titolo originale: Home from the Hill ) è un film americano diretto da Vincente Minnelli nel 1960 .
Sinossi
Wade Hunnicutt ( Robert Mitchum ) è l'uomo più influente della città e l'uomo delle donne. Nel suo soggiorno, tende rosse e grandi poltrone, pistole, trofei e cani da caccia davanti al caminetto. Suo figlio Theron ( George Hamilton ) vive nella camera da letto di un bambino ritardato ingombra di giocattoli e passioni adolescenziali. È sua madre che, fino ad allora, si è occupata della sua educazione. Hannah Hunnicutt ( Eleanor Parker ), che non ha una casa propria, è anche l'unica donna che rifiuta il marito, facendogli pagare le sue infedeltà e l'esistenza di un figlio adultero, Rafe ( George Peppard ), un fedele mezzadro di suo padre che vive in una capanna povera e spoglia, e la cui madre è sepolta nella casa dei poveri. A fare da contrappunto alle drammatiche tensioni tra i personaggi, il bosco e le paludi, luogo iniziatico a sua volta crudele e violento (la caccia al cinghiale) e il Giardino dell'Eden (scena del picnic).
Scheda tecnica
Distribuzione
Scenario
- La sceneggiatura è basata su un romanzo di William Humphrey , The Hunter's Farewell . Gli scrittori hanno aggiunto il personaggio di Rafe.
- Il titolo Home from the Hill è tratto dal poema Requiem di Robert Louis Stevenson apparso nella raccolta Underwoods (1887):
Sotto il cielo ampio e stellato
Scava la fossa e lasciami legare.
Felice di aver vissuto e felice di morire,
E mi sono sdraiato con una volontà.
Questo è il verso che mi separi;
Qui giace dove desiderava essere,
Casa è il marinaio, casa dal mare,
E il cacciatore torna a casa dalla collina .
Da notare
- Gli attori che interpretavano i giovani erano nuovi attori. È stato il primo ruolo da adulto per Luana Patten, un ex bambino prodigio. George Hamilton aveva appena suonato in Delitto e castigo (1959) di Denis Sanders. George Peppard era un attore teatrale dell'Actor's Studio, il che ha causato qualche attrito con Minnelli all'inizio delle riprese (la prima sequenza girata con Peppard era l'ultima scena).
- “Parti della caccia al cinghiale sono state filmate nelle paludi sulfuree vicino a Paris, in Texas, un luogo sormontato da nuvole gialle e sabbie mobili. Ma la lotta tra il cinghiale e i cani da caccia doveva essere risolta in studio. Ci è stato inviato un cinghiale della Louisiana, che è morto lungo la strada. Piuttosto che esporre un altro cinghiale ai rischi di una nuova spedizione, abbiamo deciso di utilizzare un maiale enorme che avremmo dotato di false zanne. Il cinghiale non era visibile fino alla fine del combattimento; ma la morte dei due cani durante la battuta di caccia suggeriva la velocità e la crudeltà dell'animale. L'opposizione dei piani del maiale e dell'ultimo cane ha suggerito la lotta ”.
Giornale
L'accoglienza critica negli Stati Uniti come in Francia è piuttosto scarsa. Scrive Minnelli della sua regia: "Che il film sia andato in scena come un'opera - con scene in cui la tensione drammatica è orchestrata in crescendo - non sembra aver colpito molti".
- “Non è male, no. Ma è terribilmente sbiadito come una letteratura americana scritta da donne e indirizzata alle donne ”. Paris Press ,13 maggio 1960
- “Stavo pensando a questa legge biologica mentre contemplavo questo film enorme, flaccido e morbido, intitolato The One Through Whom the Scandal Happens . Quel cinema americano (...) è arrivato a rappresentarlo a Cannes con un'opera come questa, qui è serio, per non dire angosciante. Parlare di fallimento di Colui da cui avviene lo scandalo non significherebbe nulla. Ci sono scacchi emozionanti, eccitanti, deliziosi. Il film di Vincente Minnelli è un'altra cosa: è il prodotto di un'arte malata, vegliata dalla sterilità, dal linfatismo o dalla paralisi ... " Le Monde ,14 maggio 1960
- Robert Benayoun in Positif , è uno dei pochi a incolpare gli scrittori per la creazione del personaggio di Rafe, denunciando il drammatico gonfiore: "Che Minnelli non è riuscito, con Home from the hill , a restituire il fascino inquietante del romanzo di William Humphrey, la colpa è sicuramente grazie agli adattatori che, diluendo un'azione al loro gusto lineare, hanno ritenuto interessante introdurre nella storia un ulteriore personaggio bastardo, aggiungendo alla cornice psicoanalitica del soggetto un elemento di melodramma che lo danneggia la scorsa primavera ”. Tuttavia, riconosce il valore della performance di Robert Mitchum: "Robert Mitchum, come un cinico capo tributo [sic], che ha fatto della caccia la ragione simbolica di tutta l'esistenza, trova lì uno dei suoi ruoli indimenticabili". Critica inoltre l'alternanza degli esterni dello studio e degli esterni reali nella stessa scena, nonché l'uso di una seconda unità .
Solo i Cahiers du Cinéma hanno un'opinione diversa. Jean Domarchi lo vede come un “evento di eccezionale importanza nella storia del cinema”. Definisce Minnelli un “regista” dove il “decoro diventa attore”: “Un taglio perfetto al servizio di uno scenario notevole non è nulla, se non svela, attraverso le peculiarità di un arredo misurato con cura in tutti i suoi elementi (esterno e interno, oggetti costruiti, ecc.), il significato generale che nasconde al regista il mondo che racconta ”. Jacques Joly, che condivide l'opinione di Jean Domarchi (“Qual è l'ambientazione in scena, se non proprio il confronto tra un personaggio e una decorazione?”), Vede in Home from the hill “una meditazione sulla metamorfosi di un antico paese in un mondo moderno, attraverso la storia di tre uomini. Il film dipinge il crollo di un universo onirico e un tentativo di riconciliare uomo e bambino, mondo interiore e mondo esteriore, l'America di ieri e quella di domani ”.
Bibliografia
- Michael Walker, "Home from the hill", CineAction , n ° 63 (aprile 2004), p.22-34
- Veronica Pravadelli "Eccessi di stile di e lezione moralità in Home from the Hill e Written on the Wind ", Bianco e Nero , Vol. LX n. 2 (marzo-aprile 1999); p.4-39
- Edward Gallafent, “Le avventure di Rafe Hunnicut. La famiglia borghese in Home from the hill (1960) ”, Film , n ° 34-35 (Inverno 1990); p.65-81
- José María Latorre, “Los hijos del cazador”, Dirigido , n ° 331 (febbraio 2004); p.74-75
- Jean Domarchi, Casa dalla collina a "Cannes 1960", Cahiers du cinema , n ° 108 (Giugno 1960), pagg. 34-43
- Jacques Joly, "La montagna di vetro", Cahiers du cinema , n ° 121 (Luglio 1961), p. 52-55
- Robert Benayoun, Questione di metodi o mode in "Cannes 1960: the Festival of adventure", Positive n ° 35 (luglio-Agosto 1960), p. 29-36
Note e riferimenti
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Patrick Brion, Dominique Rabourdin, Thierry de Navacelle, Vincente Minnelli , Renens, 5 Continents; Parigi, Hatier, 1985, p. 242
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Vincente Minnelli, Tous en scène , Paris, Ramsay, 1985 (Ramsay pocket cinema n ° 3), p. 332
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Vincente Minnelli, Tous en scène , Paris, Ramsay, 1985 (Ramsay pocket cinema n ° 3), p. 333
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citata Deloux, Jean-Pierre. Vincente Minnelli: sotto il segno del leone . Courbevoie: Durante; Parigi: BIFI, 2000 (Ciné-saluti)
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Robert Benayoun, Questione di metodi o modi in "Cannes 1960: il Festival dell'avventura", Positive n ° 35 (luglio-agosto 1960), p. 29-36
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Robert Benayoun, ibid. , p. 31
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Robert Benayoun, ibid. , p. 31-32
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Jean Domarchi, Home from the hill in "Cannes 1960", Cahiers du cinema , n ° 108 (giugno 1960), p. 39
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Jacques Joly, "La montagna di vetro", Cahiers du cinema , n ° 121 (luglio 1961), p. 53
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Jacques Joly, ibid. , p. 54
link esterno