Nascita |
2 febbraio 1871 Murat (Cantal) |
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Morte |
22 luglio 1948 Bordeaux |
Attività primaria | poeta e traduttore |
Linguaggio di scrittura | Francese, tedesco e inglese |
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Opere primarie
Poesie Arvernes (1927)
Camille Gandilhon Gens d'Armes ( Murat ,2 febbraio 1871- Bordeaux ,22 luglio 1948) era un traduttore, critico letterario e poeta francese . Ha lasciato raccolte di poesie (come Poèmes Arvernes nel 1927) esaltando il patriottismo e l'amore per la terra natale.
Ha svolto un importante lavoro di traduzione tra cui il diritto pubblico dell'Impero tedesco e il diritto e la prassi costituzionale del Regno d'Inghilterra. Ha anche dato più di mille cronache letterarie regionali in vent'anni al quotidiano L'Auvergnat di Parigi .
Camille discendeva da un'antica famiglia che portava il soprannome di "Gens d'Armes" almeno dal XVII ° secolo. Nacque a Murat , nel cuore del Cantal nel 1871. Suo padre, Jean Théodore Gandilhon, era un esperto geometra che si diceva fosse "un contadino che parlava latino". Aveva viaggiato molto in Francia come commerciante di biancheria, prima di tornare a stabilirsi a Lavigerie dove aveva costruito una casa per la quale aveva disegnato i piani. Quando morì nel 1898 (Camille aveva allora ventisette anni. Sua madre era morta quando ne aveva dieci), aveva una biblioteca di cinquecento volumi.
Dopo gli studi primari presso la scuola comunale del paese, poi a Murat (Cantal) , è entrato nel seminario minore di Saint-Flour poi, come borsista, al liceo Henri-IV di Parigi dove è stato allievo del filosofo Henri Bergson . Ha Alfred Jarry nella sua classe .
A Parigi frequenta i caffè letterari del Quartiere Latino e incontra Verlaine , Paul Fort , Guillaume Apollinaire , Jean Moréas . Si avvicina alla scuola del simbolismo, ma rimane molto fedele ai parnassiani come Bainville , Leconte de Lisle , Hérédia o Maurice Barrès .
Una borsa di studio gli permette di proseguire gli studi superiori a Clermont-Ferrand poi a Bordeaux, Parigi e Berlino fino alla morte del padre. Obbligato a provvedere a se stesso prima dell'aggregazione, divenne professore di inglese e tedesco presso l' École supérieure de commerce de Paris , per poi lavorare all'agenzia Reuters di Londra, dove scrisse i suoi primi sonetti: Au Puy Mary , composto in Sherigham- in mare; Il Santoire visto dal ponte di Westminster.
Nel 1902 entra a far parte della Prefettura della Senna come redattore. Nel 1905 sposò Jeanne Mathieux a Orleans, che gli diede quattro figli. Nel 1908 entra a far parte della rivista La Veillée d'Auvergne , dove pubblica studi letterari e alcune poesie. Dal 1909 al 1914 fece parte del circolo Les Loups che riunì giovani idealisti come Jean Ott, Robert Vallery-Radot, Pierre Rodet, Belval-Delahaye. Al famoso Café Procope , danno lezioni letterarie pubbliche gratuite chiamate Les Hurles. Ci lascia dodici bellissime canzoni precedute da Jean Richepin .
Durante la prima guerra mondiale , Gandilhon è stato un interprete militare , prima di lavorare, tra il 1918 e il 1936, come traduttore segretario e interprete ufficiale di tedesco e inglese presso il Consiglio di Parigi . In questo contesto, lascia importanti traduzioni. Riflette anche il Mare del Nord di Heinrich Heine .
Dal 1918 al 1939 scrisse anche la cronaca letteraria regionale del settimanale Auvergnat de Paris (mille cronache in vent'anni), giornale in cui incoraggiava giovani talenti: Henri Pourrat , Raymond Cortat, la scrittrice Marie-Aimée Méraville e persino Alexandre Vialatte .
In estate riceve i suoi amici pittori Victor Fonfreide e Maurice Busset a La Buge .
Ha vissuto a lungo anche nella frazione di Vercueyres a Laroquevieille nella valle dell'Authre . Un abitante del villaggio ricorda:
“Portava un pizzetto, un cappello e camminava con passo sicuro e andatura imperiosa.
Sua moglie, alta e vestita con abiti sobri, portava un nastro di velluto al collo, uno chignon, che la faceva sembrare severa e autoritaria. Ci ha insegnato il catechismo nella grande stanza della loro casa di famiglia a Vercuères. Morì quando avevo 12 anni, nel 1948. Nonostante la loro aria dura, questa famiglia era estremamente calorosa ".
Con il compositore Joseph Canteloube , Camille Gandilhon ha salvato molte canzoni del folklore dell'Alvernia: Le Chant des Auvergnats composte insieme e canti e balli per la Bourrée de Paris , di cui è stato uno dei promotori e che le deve il nome.
Lo scrittore Félix Bonafé ha detto di lui:
“Quando ha declamato, la sua voce suonava come un corno. Nelle sue recitazioni, nessuna riga sfuggiva all'ascoltatore. Tre figure si distinguono da lui:
- Il critico : François Raynal ha stimato il suo lavoro in 25 volumi: lettura e critica di tutte le opere regionali. Grazie a lui L'Auvergnat de Paris divenne il depositario degli archivi del regionalismo. Insieme alla famiglia Bonnet, ha dato un grande contributo alla difesa della grande causa dell'Alvernia.
- Il moralista : la sua opera testimonia le grandi virtù umane. È cristiano, ancestrale, cavalleresco, patriota. Ama la famiglia e il lavoro.
- Il poeta : la sua produzione poetica era quella di un paziente lavoratore. Si potrebbe pensare ai suoi classici sonetti incisi nel basalto delle sue montagne. "
I suoi Poèmes Arvernes , pubblicati in due volumi nel 1927 e 1932, furono premiati dall'Académie des Jeux floraux di Tolosa e incoronati con il Fabien Artigue Grand Prix per la poesia.
Il 26 aprile 2002 Denis Llavori, direttore della mediateca del dipartimento del Cantal, ha contribuito all'animazione di una serata letteraria dedicata a Gandilhon Gens d'Armes organizzata dal museo Haute Auvergne di Saint-Flour . La sua presentazione consisteva in tre parti: ecco la seconda (per gentile concessione dell'Autore).
Al di là di una scuola (i parnassiani), possiamo cercare di capire Gandilhon attraverso il suo stile, la sua forma.
Questa forma vuole spesso incarnare un soffio potente e primitivo, di cui il mondo contemporaneo è per lui privato. Niente di intimo o di vicino nella scrittura di Gandilhon, che rifiuta ogni facile spontaneità e richiede al lettore di fare uno sforzo nella sua lettura (sforzo di concentrazione). Ma, in cambio, i testi ci rimandano indietro come uno strano incantesimo:
L'ira del vulcano
Fiamma e oscurità, che uscivano dal fondo dell'oceano
Il vulcano le cui ceneri formavano i
blocchi Cantal Unchecked di zolfo e metallo
Verso le stelle, si era esaurito in sforzi titanici.
Il branco siderale, ribelle al panico, lo
scherniva dall'alto dell'infinito nativo.
Tuttavia, una sera, i misfatti di un brutale uragano hanno
moltiplicato lo slancio delle forze vulcaniche.
Un vento impetuoso, avendo sollevato al cielo l'
acqua del mare, annegò in un diluvio torrenziale.
Il vulcano furioso, penetrò fino al midollo;
E i fulmini distrussero il suo cratere spalancato.
Ma lui, girando improvvisamente la sua bocca gigante,
sputò fuori l'enorme luna in insulto alle stelle.
Un sonetto perfetto, alessandrini perfetti: la forma è messa al servizio dell'atmosfera, un viaggio apocalittico e pessimista che sembra condannare l'umanità all'annientamento e restituire la terra al caos. Gandilhon esprime la sua nostalgia per un mondo scomparso, per un'altra armonia e senza dubbio altri valori. Grida la sua angoscia davanti a un mondo che non comprende più, davanti a una sofferenza universale che lo annienta:
la guerra ha riempito milioni di tombe!
Il mondo ha mai conosciuto questi massacri?
Perché, mio Dio, perché così tante calamità?
Sei stanco di sostenere l'umanità?
Progresso, una sinistra illusione che ci inganna!
Ah! lasciami scappare sulle montagne di Arvern!
Ma Gandilhon padroneggia tutte le forme, dal canto ottosillabico, per evocare il ritmo particolarissimo della cabrette:
L'elogio della cabrette
O sorgente viva di musica
Dove si innaffia l'antico ritmo A
cui obbedisce la bourrée!
O figlia delle Muse, musette,
lascia che ti canti, cabrette, cornamusa
del mio paese!
Fino a un'alternanza di versi di 7 e 3 piedi, dove emerge la lezione di Verlaine ("La musica prima di tutto, e per questo predilige il dispari"):
Billet à Albert Pestour
Mi dicono che lavori,
Pieno di ardore,
E che senza tregua schernisci
L'impostore.
Eppure da Chantemerle,
ogni mese,
un bel volo di vermi pause
finché non mi
Credo anche che si passi
più delle volte,
queste allodole leggeri
nel vento.
Sia che il cielo diventi blu o pianga,
su Parigi,
rima a tutte le ore
e sorridi.
Padroneggia anche le sottigliezze delle rime baciate, incrociate, in mischia o piatte. Ma non seppellitelo sotto un velo di lucentezza: un poeta - ce lo
ricorda ogni anno l'evento nazionale “la primavera dei poeti” - esiste per essere detto, letto, cantato o declamato. Ricordiamo la canzone degli Auvergnat, la poesia di Gandilhon musicata da Joseph Canteloube. Se fossero stati insegnati nelle scuole, i versi di Gandilhon sarebbero sopravvissuti in molti ricordi, un po 'come un promemoria dei nostri sforzi passati:
- un alessandrino : Hugues de Tournemire est seigneur de Murat
- ottosillabi :
Par la mande gone ma car,
Sandy path, viaggio lento ...
- versi di cinque sillabe :
L'orizzonte brusco
Diventa blu e si allontana
In lenti brividi
Muore il crepuscolo.
- Eptasillabi e Trisillabi :
Quando, sotto fosche nebbie
Tutto muore,
Tu, sai cogliere le rose
nel tuo cuore.
La qualità di queste poesie vale senza dubbio quella di "Questo secolo aveva due anni", di "Come un volo di gerfaut fuori dalla fossa comune nativa", o "Sotto il ponte di Mirabeau scorre la Senna". Allora perché Gandilhon, un poeta, non conosceva la fortuna di un Victor Hugo, di un José Maria de Hérédia o di un Guillaume Apollinaire? Senza dubbio dobbiamo cercare una spiegazione dal lato della sostanza della sua ispirazione, e non più dalla forma.
Nella sua corrispondenza con il poeta Félix Bonafé, parla degli scrittori dell'Alvernia e delle loro opere: Marcelle Tinayre , Jean Ajalbert , Henri Pourrat , o anche Étienne Marcenac per il quale il giudizio è più severo:
“Marcenac di cui mi parli è un vero poeta, ma ha uno stile e una forma che non ha mai saputo migliorare. È una primaria che non ha cercato di creare uno strumento degno del vero talento che ha. Scrive goffamente e con lui sembra irrimediabile [...] ”.
Gandilhon trascorre lunghe ore a coltivare il suo giardino, cosa che lo stanca sia fisicamente che intellettualmente.
La situazione politica lo preoccupa, dà il suo punto di vista sullo sbarco in Nord Africa, la debacle tedesca e la "rivoluzione sorda" che l'accompagna, il processo Pétain-Laval. Nonostante la depressione che lo vince, cerca di continuare a scrivere le sue cronache; inizia anche una traduzione libera di Heine .
Evoca alcuni ricordi che ci dicono che era in classe al Liceo Henri-IV con Alfred Jarry :
“Nella classe di Bergson dove si radunavano gli studenti, nel 1891. Bergson: Monsieur Jarry! Per favore siediti! - Non c'è più spazio. - Trova uno. Jarry poi va verso uno dei nostri compagni che si chiamava Videcoq-Wély. - Ah! Ho trovato un posto! Vado a sedermi tra Videcoq e Wély. (risate generali). "