Il fumetto francese è un fumetto pubblicato in Francia o da autori francofoni. Francia, Belgio , Svizzera e Quebec formano un gruppo di autori , editori e lettori di fumetti francofoni. Ciò diede origine anche allo sviluppo del fumetto franco-belga .
Les Images d'Épinal è citato come il lontano predecessore del fumetto francese. C'erano anche le “storie senza parole” apparse sul settimanale parigino Le Chat noir tra il 1882 e il 1895. Per questa rivista lavorarono artisti famosi come Steinlen , Willette , de Sta , Döes , Fau, Rabier e Caran d'Ache . In Francia, il vero fumetto è nato alla fine del XIX ° secolo . I fumetti francesi contengono didascalie invece di bolle di testo . Fino alla prima guerra mondiale , i fumetti con i fumetti erano l'eccezione. Il più famoso pioniere del fumetto francese è Christophe , che disegna le avventure della famiglia Fenouillard per la rivista Le Petit Français Illustré . Il termine fumetto non è apparso fino agli anni '50.
All'inizio del secolo furono create diverse riviste per giovani, alcune delle quali destinate ai bambini della borghesia ( Mon Journal , Le journal de la jeunesse , Le journal Graphique ) e altre per i giovani della classe operaia, che generalmente raccontavano storie. piacevole ( L'Épatant , Le petit illustrato , Cri-Cri , Fillette , L'Intrépide ). Gli editori tradizionali creano anche riviste di fumetti ( La Semaine de Suzette , Lisette , Pierrot , L'écho de Noël , Bernadette , Cœurs vaillants ). Bécassine , disegnata da Joseph Pinchon , apparve per la prima volta sul settimanale femminile La Semaine de Suzette nel 1905 e riscosse un grande successo.
Nel suo n o 114 di3 maggio 1925, il periodico Sunday Illustrated pubblica il primo vero fumetto francese. Per sostituire una pubblicità, il designer Alain Saint-Ogan ha l'idea di creare la serie Zig et Puce . È il primo fumetto di un francese che include fumetti . Nonostante il forte successo di Zig et Puce , gli autori francesi raramente abbandonano la storia per immagini per il filatterio. Saint-Ogan è stato ispirato dal fumetto americano Winnie Winkle , pubblicato sull'omonima rivista.
Nel 1928 , Paul Winkler creò Opera Mundi , un'agenzia di stampa che rappresentava il King Features Syndicate e Walt Disney in Francia. Non riuscendo a collocare i fumetti sui giornali, decide di creare un proprio mezzo periodico. il21 ottobre 1934, appare il diario di Topolino con materiale americano, ma veri e propri fumetti con fumetti. Il successo fu immediato e costrinse le altre case editrici a reagire. Librairie Moderne ha lanciato Jumbo nel 1935 e Aventures l'anno successivo. Questi due giornali sono prodotti con fumetti stranieri. Les Éditions Mondiales crea Evviva! nel 1935 e L'Aventureux nel 1936 . Quello stesso anno, Paul Winkler lo fece di nuovo pubblicando Robinson per pubblicare in particolare fantascienza , poi Hop-là! l'anno successivo con una grande parte per i fumetti umoristici. Fondato nel 1933, Mon comarade è il primo quotidiano del movimento comunista ad avere una tiratura relativamente ampia.
I fratelli Offenstadt (che divenne la casa editrice parigina nel 1919) risposero lanciando Junior e L'As a contenuti americani, mentre i loro precedenti periodici francocentrici crollarono e smisero di pubblicare. Il primo fu pubblicato nel 1936 e comprendeva alcuni autori francesi come Jean Trubert o Mat . La seconda nel 1937 con autori francesi come Gaston Callaud , che subentrò a Bibi Fricotin , Edmond-François Calvo , René Giffey , o addirittura Albert Badert . I fumetti americani quindi costano molto meno da produrre rispetto ai fumetti francesi, poiché i loro costi sono ammortizzati in diversi paesi. Questo dominio della produzione d'oltre Atlantico fece sì che molti autori francesi si unissero alla stampa comica e alla fine degli anni '30 rimanevano solo una ventina di fumettisti francesi. Tuttavia, nel 1937, René Pellos pubblicò Futuropolis sulla rivista Junior . Il primo fumetto francese che riesce a competere con la qualità delle serie americane. Nel 1937, il quotidiano Le Petit Parisien lancia Le Journal de Toto per i giovani. Rob-Vel ha creato lì il personaggio del titolo di Toto, che in seguito lo avrebbe ispirato a creare il personaggio di Spirou per l' omonimo giornale belga .
Fino al giugno 1940 , i giornali apparivano più o meno normalmente con a volte restrizioni sulle carte o interruzioni di serie dovute a disegnatori al fronte. Con la sconfitta dell'esercito francese durante la Battaglia di Francia , i giornali partirono per il sud e cercarono di sopravvivere nella zona franca . I fumetti americani scomparvero gradualmente e definitivamente nel 1942 . I giornali sono quindi costretti a rivolgersi agli autori francesi.
Nella zona occupata, Aventures si fermò nel settembre 1941 , Evviva! scompare inaprile 1942e L'avventuroso inmaggio 1942. Prima di scomparire, René Brantonne , René Giffey o anche Raymond Poïvet vi pubblicarono serie di buona qualità, attingendo molto alle serie americane appena scomparse dal mercato francese. Nella zona franca, Le Journal de Mickey , privato di materiale americano, è raggruppato insieme a Hop-là! . Con Robinson riuscì a sopravvivere fino al luglio 1944 . Se i fumetti francesi pubblicati su Le Journal de Mickey e Hop-là! raccolte sono prive di interesse ad eccezione di alcune storie di Georges Sogny . Robinson riesce a mettere insieme alcuni autori di qualità come René Pellos o Pierre Billon. Jumbo apparve fino al novembre 1944 con autori come Chott .
Dopo la guerra, furono ristampate alcune riviste francesi dell'anteguerra. Vengono inoltre pubblicate nuove riviste, come Coq Hardi di Jacques Dumas e Vaillant, le journal de Pif. Inoltre, ci sono anche riviste di fumetti in bianco e nero come 34 Camera e Superboy . C'è anche la concorrenza del Belgio francofono con Spirou che appare in Francia dal 1946 e Tintin che arriva nel 1948.
Il mercato delle riviste di fumetti è in crescita e diverse testate hanno una tiratura di oltre 200.000 copie. Ma c'è una richiesta di regolamentazione. Riviste cattoliche protestano contro la natura violenta di certi fumetti e anche il Partito Comunista sostiene la regolamentazione, per ragioni protezionistiche, contro l'afflusso di fumetti americani attraverso l'agenzia Opera Mundi di Paul Winkler . Sono in fase di approvazione leggi che richiedono la pubblicazione di almeno il 75 % di fumetti casalinghi e stabiliscono un controllo morale dei fumetti. La legge del 16 luglio 1949 è moralista e protezionista .
I fumetti digitali francesi sono apparsi negli anni '90.
I fumetti francofoni sono per lo più pubblicati in un cosiddetto formato “album” , vale a dire in formato A4 . Per motivi tecnici, gli album vengono stampati in A1 fronte-retro quindi piegati in 4 per formare A4, ovvero 16 pagine A4 per una stampa A1. Spesso composti da 48 pagine, gli album sono quindi composti da 3 quaderni (stampa in A1). Per motivi economici, la maggior parte viene pubblicata con copertina rigida. Il formato tascabile più costoso è utilizzato da case editrici prestigiose e di fascia alta.
Nel 2018 in Francia il fatturato dei fumetti è stimato in 500 milioni di euro. I fumetti franco-belgi rappresentano 296,7 milioni di euro di questo fatturato. Il numero di acquirenti nel corso dell'anno è stimato in 6,9 milioni di persone, che investono in media 43 euro in tre fumetti franco-belgi.
Socialmente, gli acquirenti hanno in media 42 anni, appartengono principalmente a una categoria socio-professionale più elevata e sono per il 54 % donne.
Negli anni 2000, il mercato del fumetto in Francia è stato sempre più rifornito da nuovi generi: manga , fumetti e graphic novel .