Architettura dei regni di Taifa

L' architettura del Taifa regni è l'architettura che è succeduto al XI °  secolo al-Andalus architettura omayyade dopo lo scoppio di Cordoba califfato in una serie di regni chiamati "regni di fazioni" o "regni di Taifa  ".

Storico

“Il periodo dal 1031 al 1091 è chiamato il periodo delle“  Reyes de Taifas  ”(dall'arabo muluk al-tawâ'if,“ re delle feste ”); segue il tempo della fitna (discordia), guerre civili per la successione al Califfato (1009-1031) ” .

Dopo l'abolizione del Califfato nel 1031 alla fine della fitna, "potentati locali presero il potere ovunque" ad Al-Andalus.

Questi potentati provengono da tre "partiti etnici" o "fazioni" (Ta'ifa) che si opponevano all'inizio del XI °  secolo:

Nel 1031, Al-Andalus scoppiò quindi in 25 regni ciascuno controllato da una di queste fazioni etniche e chiamò per questo motivo "regni di fazioni" o "regni di taifa  ", di cui i seguenti sono i principali:

Edifici dell'epoca dei regni di taifa

Di questo periodo rimangono pochissimi edifici:

Prestiti dall'architettura omayyade

L'architettura dei regni di Taifa è l'erede diretto dell'architettura omayyade (o omayyade) del califfato di Cordova e potrebbe essere definita architettura post-omayyade .

Ovviamente riprende molte caratteristiche dell'architettura omayyade:

Innovazioni dai tempi dei regni di taifa

Nonostante questa affiliazione diretta, l'architettura del tempo dei regni di taifa ha portato diverse notevoli innovazioni che rendono tutta l'originalità del palazzo dell'Aljaferia a Saragozza .

L'arco rotto a ferro di cavallo

È nell'Aljaferia che compare per la prima volta  l' arco a ferro di cavallo spezzato : le due porte laterali che danno accesso al Salon du Trône o Salon Doré dal portico nord sono sormontate ciascuna da un arco a ferro di cavallo spezzato .

Questo tipo di arco è stato probabilmente ispirato dagli archi a ferro di cavallo incrociati che adornano l'estensione della Moschea di Cordova costruita dal Califfo Al-Hakam II nel 961 e che, incrociandosi, formano veri archi ogivali.

Il grande arco polilobato spezzato

Un'altra grande innovazione nell'architettura dei regni di Taifa, il grande arco polilobato appuntito adorna in abbondanza l'Aljaferia, sia a livello del portico nord, sia del Patio e del portico sud dove assume una forma complessa e sofisticata.

L'arco rettilineo curvilineo

La novità più singolare presente all'Aljaferia è senza dubbio l' arco rettilineo, costituito da due linee rette a loro volta costituite da una successione di lobi e angoli retti.

Questo tipo di arco adorna il portico che separa il portico nord dal Salon Doré e alcuni volti della sala di preghiera ottagonale dell'Emiro.

Influenza sugli stili architettonici successivi

L' arco a ferro di cavallo spezzato è stato ripreso dall'architettura almohade , dall'architettura Nasrid e dall'architettura musulmana in generale.

Il grande arco polilobato spezzato è stato ripreso dall'architettura almohade (livello inferiore della Giralda a Siviglia ) e dall'architettura mudéjar  : adorna in abbondanza il Patio de las Doncellas (Corte delle Dame) nell'Alcazar di Siviglia .

L' arco rettilineo si sviluppò molto fortemente nell'architettura almohade e divenne " arco di lambrequins ": questo tipo di arco adorna la campata centrale dei quattro piani superiori della Giralda a Siviglia e il portico del Patio del Yeso sul retro del l' Alcazar di Siviglia .

L'intreccio di archi "rettilinei" divenne nell'architettura almohade quelli che vengono chiamati sebka , grandi reti di archi rettilinei che si intersecano formando diamanti che sormontano gli archi dei piani superiori della Giralda e del Patio del Yeso. Il sebka è stato ripreso anche dall'architettura mudéjar  : sormonta i grandi archi polilobati appuntiti del Patio de las Doncellas (Corte delle Dame) dell'Alcazar di Siviglia

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Note e riferimenti

  1. Marianne Barrucand e Achim Bednorz, Architettura moresca in Andalusia , edizioni PML, 1992, p.  107-108 .
  2. Marianne Barrucand e Achim Bednorz, op. cit. , p.  31-32
  3. Marianne Barrucand e Achim Bednorz, op. cit. , p.  121
  4. Marianne Barrucand e Achim Bednorz, op. cit. , p.  162