Gli ausili sono i mezzi di comunicazione tra cavallo e cavaliere. Agendo sul cavallo, permettono al cavaliere di trasmettergli i suoi desideri e di sentire come li interpreta per trarne le necessarie conseguenze. Gli aiuti consentono inoltre al cavaliere di apprezzare il carattere e il temperamento della sua cavalcatura. È grazie agli aiuti che il cavaliere dirige il suo cavallo.
Gli aiuti sono l'assetto , le gambe, il tallone, le mani che agiscono attraverso le redini, lo sperone, l'asta o frusta, la carezza e la voce. Questi ultimi tre ausili sono qualificati come ausiliari o ausiliari. Si dice che l'assetto, le gambe, il tallone, le mani e la voce siano aiuti naturali in contrasto con la frusta, l'alberello o lo sperone, che l'uomo ha creato per estendere gli aiuti naturali, si dice che siano artificiali.
Il corretto utilizzo degli ausili dipende principalmente dal cavaliere che da solo può valutare il grado di sottomissione o resistenza della sua cavalcatura. La parte dell'istruttore, monitor o trainer è in questo caso limitata perché non può essere se stesso sul cavallo.
Il cavallo si muove in base alle posizioni assunte dalle diverse parti del suo corpo e all'impeto che ha. Di conseguenza, il cavaliere deve, da un lato, dargli la posizione che gli permetterà di ottenere il movimento che desidera fargli eseguire, e dall'altro regolare l'impulso che gli è necessario per realizzare correttamente questo movimento.
Gli aiuti producono, mantengono, aumentano o diminuiscono l'impulso. Determinano il movimento che vogliamo ottenere dal cavallo.
È attraverso la ripetizione e la finezza degli aiuti che si crea un vero e proprio codice tra il cavallo e il suo cavaliere. Più gli aiuti sono delicati e ben accordati, più i cavalli sono leggeri e precisi.
È misurando l'uso degli aiuti, usandoli al momento giusto e usando la giusta intensità, che il cavaliere raggiunge il tatto equestre che presiede all'economia delle sue forze. Così, può prevenire, o meglio vincere, la resistenza del cavallo.
Un cavallo è avanti quando si spinge alla minima indicazione di aiuti. Questo è il secondo obiettivo fissato dal generale Lhotte nella sua formula: "Calmo, avanti, dritto". Un cavallo che si lancia in avanti per il panico o per liberarsi dal suo cavaliere non risponde a questa formula che implica più permeabilità agli aiutanti e obbedienza schietta e immediata che capacità di andare veloce.
L'espressione del "cavallo che è nella mano e nei talloni" compare nel 1612 in La pratica del cavaliere di René de Menou, discepolo di Pluvinel e scudiero ordinario nella grande stalla. Nella sua progressione, il cavallo viene prima messo nella mano da un lato poi nei talloni, e infine la mano e i talloni insieme facendo andare il cavallo di lato, le spalle un po' avanti.
La "consegna" è definita da Samuel Fouquet de Beaurepaire ne Il modello del cavaliere perfetto nel 1665. Nel 1682, in un'accademia parigina, Imbotti de Beaumont afferma che l'importante è vincere la testa del cavallo e dargli un ottimo supporto perchè questo poi ti permette di affrontare tutto il cavallo. Il lavoro della groppa e l'incastonatura della mano sono teorizzati dal conte d'Aure nel suo Corso di equitazione del 1850 e da Steinbrecht , scudiero a Berlino e Dessau , nel suo Gymnase du cheval del 1885.
La sella del cavaliere è la parte del corpo a contatto con il cavallo attraverso la sella, cioè il triangolo perineo-ischiatico che poggia sulla sella, esteso dalla parte interna delle cosce, ginocchia comprese. Gli conferisce stabilità ed equilibrio in sella, qualifiche che definiscono anche l'assetto. Il cavaliere sente le reazioni del suo cavallo, e più particolarmente quelle del dorso e del posteriore attraverso le natiche e le cosce che aderiscono il più possibile al corpo del cavallo. L'atteggiamento gli permette di coinvolgere il peso del suo corpo nella conduzione della sua cavalcatura e di sentire la buona trasmissione dell'impulso.
Per agire correttamente e ottenere quello che viene definito “buon assetto”, il ciclista deve essere seduto al centro e davanti alla sua sella mentre fa avanzare la cintura. Con la legatura del piatto ottenuta grazie alla flessibilità del rene che assorbe e accompagna i movimenti della schiena del cavallo, il cavaliere gli trasmette i suoi desideri caricando o alleggerendo una o l'altra delle parti della sua piastra. È il più discreto ed efficace di tutti gli ausili.
La modifica della distribuzione del peso nell'assetto sposta il baricentro della massa cavaliere-cavallo. Pertanto, l'accostamento si ottiene caricando la parte posteriore della piastra a seguito di un impegno della regione lombare del cavaliere e dell'avvolgimento del cavallo dalla faccia interna delle cosce e dei polpacci che provoca la flessione delle articolazioni e della colonna vertebrale. L'allungamento è causato dall'alleggerimento del piatto e dagli spostamenti laterali dal peso sulla faccia interna della sella nella direzione del movimento.
Istintivamente il cavallo reagisce nella direzione opposta a qualsiasi cambiamento nel suo equilibrio. Di conseguenza, il pilota non deve in nessun caso muovere la sua targa ma agire caricando o alleggerendo. I movimenti del petto devono solo correggere gli effetti dell'inerzia e mantenere il baricentro del cavaliere verticalmente rispetto a quello del cavallo. Questi movimenti accompagnano quelli dell'equino, senza precederlo o seguirlo.
Il piatto permette al cavaliere di percepire le reazioni della schiena e del posteriore del suo cavallo così come la sua attività. Da queste sensazioni, il cavaliere può discernere le resistenze della sua cavalcatura e correggerle. Al tatto del piatto sente anche i movimenti degli arti e può poi correggere o modificare i ritmi quando lo ritiene necessario.
La mano è usata per indicare attraverso le redini che agiscono sulla bocca del cavallo attraverso il morso. Il rapporto tra la mano del cavaliere e la bocca del cavallo, chiamato contatto, deve essere sicuro, morbido e permanente, grazie alle redini regolate dal cavaliere e tese dal cavallo sotto l'effetto dell'impulso. Le mani agiscono solo dal basso verso l'alto e chiudendo le dita. I polsi del pilota sono supportati. Cedono comodamente seguendo il movimento della scollatura e resistono quando necessario. Non appena il cavallo si arrende, le mani fanno lo stesso. La mano rimane fissa rispetto alla bocca del cavallo. "La mano fissa basta per tutto" scrive Beudant .
Si dice che la mano sia morbida quando il contatto è limitato al solo peso delle redini.
La mano regola l'impulso. Agendo contemporaneamente su entrambe le redini, possono rallentare, fermare o invertire il cavallo. Il mezzo stop, una breve e netta azione della mano eseguita con le dita chiuse sulle redini seguita dal progressivo rilascio delle dita e da una cessione della mano, permette di rallentare il cavallo e di riequilibrarlo trasferendo il peso ai quarti posteriori.
La vibrazione delle dita sulle redini rilassa la mascella.
Le mani consentono di regolare la posizione del diritto del cavallo agendo attraverso la bocca sulla testa, sul collo e sulle spalle. Consentono così di muovere queste parti del corpo del cavallo, l'una rispetto all'altra ea tutto il corpo, o anche di muovere i posteriori dando alle spalle una posizione che costringa le anche a cambiare direzione.
A seconda del livello di dressage del cavallo, il cavaliere determina la posizione del cavallo utilizzando le mani: la mano interna gli permette di impostare il grado di posizionamento dello smusso e la mano esterna, sempre più appoggiata rispetto alla mano interna, fissa l'altezza del collo. . Redini uguali aiutano a mantenere la rettilineità.
Le dita giocano e scherzano senza mai tirare. Le mani non si muovono mai indietro.
Il supporto è il grado di intensità del contatto tra la mano del cavaliere e la bocca del cavallo attraverso i boccagli e le redini. La scorrevolezza del supporto è determinata da quella della mano. Una mano dura e mobile fa sì che il cavallo fugga dal contatto o, al contrario, si appoggi alla mano. È essenziale, anche se difficile, arrivare a una connessione tra la mano e la bocca dove non intervengono né forze né peso.
La tensione data dal cavallo alle redini aggiustate, dette appoggio, deve, nell'equitazione accademica, essere la più leggera possibile e limitarsi al semplice contatto che non deve mai perdersi; le lunghe redini senza alcun contatto sono riservate al riposo.
Una classificazione delle azioni in sei effetti redini è stato insegnato e ha prevalso nella seconda metà del XX ° secolo. Mentre gli antichi usavano solo le "briglie interne" per guidare, le "briglie esterne" per sostenere, così come il mezzo stop per alleggerire e raccogliere, questi sei effetti provocavano rigidità e pesantezza al corpo. cavalcato solo con l'aiuto delle mani.
Quando si usano gli effetti redini, le gambe del cavaliere sono sempre presenti e agiscono non appena lo slancio si indebolisce. Mantenere lo slancio deve rimanere una preoccupazione costante del ciclista.
1 ° effetto: l'apertura diretta sfogoLa redine ad apertura diretta è una redine isolata che allena la testa, il collo e le spalle sul lato dove agisce. Questa redine è usata per girare. Portando il polso dalla parte dove vuole girare, le unghie in alto, il cavaliere tira la testa del cavallo nella direzione in cui vuole andare. La scollatura segue la testa, poi le spalle seguono la scollatura e il cavallo si gira nella direzione indicata quando si mantiene il movimento.
Effetto 2 E : briglia o appoggio oppostoQuesto effetto di redine ti permette di girare di lato dirigendo il cavallo in una direzione opposta alla sua azione. Si dice che le redini siano di supporto perché poggiano sul lato della scollatura. Per girare a sinistra, il cavaliere porta il polso destro in avanti ea sinistra mentre tira la punta del naso del cavallo a destra, che ha l'effetto di piegare il collo e portare il peso sulla spalla sinistra. Accentuando il movimento del polso mantenendo lo slancio, il pilota ottiene una perdita di equilibrio a sinistra che gli permette di girare.
3 e effetto sull'opposizione diretta reinLa redine dell'opposizione si oppone al movimento in avanti. Ti permette di rallentare, fermarti e fare retromarcia. Con una resistenza della mano, le dita strette sulle redini mantenendo lo slancio, il cavaliere dà alle redini una direzione parallela all'asse del cavallo che rallenta il movimento della spalla corrispondente a questa redine (spalla destra per la destra briglia ad esempio). I fianchi deviano dal lato opposto.
4 ° effetto frena l'opposizione contraria davanti al garreseQuesto effetto redine viene utilizzato per correre corto. Mantenendo lo slancio, il cavaliere dirige la redine destra avanti e indietro verso la spalla sinistra del cavallo tenendola davanti al garrese e spingendo le spalle indietro e a sinistra. Il cavallo è costretto a deviare le anche nella direzione opposta, leggermente a destra, e si gira a sinistra, rallentando il passo.
5 ° effetto frena l'opposizione contraria dietro al garreseQuesto effetto redini viene utilizzato nei passaggi laterali. Il cavaliere agisce su tutto il corpo del cavallo e spinge da un lato sia il diritto che il posteriore, dirigendo la redine opposta da davanti a dietro, posizionandola dietro il garrese e in direzione dell'anca opposta. Questa azione spinge il cavallo obliquamente nella direzione opposta alla mano che agisce. Questa potente azione della mano agisce su tutta la massa del cavallo; lo mantiene dritto o lo raddrizza se necessario. Infine, lo mette sui fianchi.
6 e effetto: la briglia contraria opposizione o intermedia in mezzo al garreseQuesto effetto delle redini è anche chiamato redine intermedia perché il suo orientamento è intermedio tra quello della redine di opposizione diretta e quello della redine di opposizione opposta davanti al garrese. È usato per la spalla mediale.
Una buona mano è allo stesso tempo fissa, leggera, morbida e ferma. Una mano fissa è libera da movimenti involontari o non necessari. È la sua prima qualità senza la quale gli altri non potrebbero produrre il loro effetto. Una mano leggera ha un semplice contatto con la bocca del cavallo. È gentile quando dà supporto ed è ferma quando dà un forte supporto.
Una buona mano resiste quando serve e cede non appena la resistenza è scomparsa. È quindi, a seconda del momento, fermo o leggero. Le dita non dovrebbero mai avere una forza maggiore della resistenza del cavallo. Anche le azioni manuali variano a seconda del livello di dressage del cavallo, diventando sempre più semplicemente indicative nel tempo.
Bocca fermaRafforzare la bocca consiste nel dare al cavallo la misura del contatto che deve avere con la mano. Dalla mano delicata del cavaliere dipende la finezza ricettiva del cavallo verso gli aiutanti. è quindi uno dei primi elementi del dressage. Il rassodamento della bocca deriva dalla fiducia del cavallo nella mano che lo guida si ottiene solo con un contatto graduale e gentile.
Attaccati alla manoUn cavaliere si aggrappa alla mano quando la sua mano ignorante si aggrappa alle redini senza sosta o sfumatura. La Guérinière diceva che "è uno dei più grandi difetti che si possano avere a cavallo"
Il cavallo dietro la mano rifiuta il contatto con la mano del suo cavaliere. Questo atteggiamento è il risultato di attacchi inflitti alla sua bocca da movimenti sconsiderati o da troppa trazione. Il cavallo dietro la mano dà una falsa sensazione di leggerezza che può essere paragonata a una forma di curva. Per ottenere un ritorno alla fiducia e la correzione di questa difesa, è necessario rendere il contatto franco e leggero con una morbida fissità della mano rispetto alla bocca e con l'impulso.
Il cavallo sopra la mano ha un movimento della nuca in basso o un atteggiamento della testa contratta in una posizione quasi orizzontale che rivela il suo disgusto per una mano dura o goffa. Di conseguenza, la sua schiena si incava e si indurisce, e mostra rigidità nelle sue articolazioni che interrompono il suo equilibrio e la sua andatura . Per rimediare si suggerisce di lavorarlo alternando briglia e rete ed eseguendo divisioni di appoggio su piroette a media velocità con mano bassa e gentile. I cavalli con il collo invertito tendono a prendere il sopravvento su mani cattive
Il cavallo sotto la mano ha un atteggiamento dell'unità testa-collo che si abbassa per sfuggire a una mano dura opponendola al vuoto. Questo atteggiamento è sempre accompagnato da un certo grado di arretramento causato dalla paura del cavallo di urtare la mano del cavaliere. Normalmente è sufficiente una mano gentile su una semplice rete per rimediare a questo problema. I cavalli dal collo di cavallo che, come i cavalli arabi , hanno una pronunciata curvatura nella parte superiore tendono a schivare e bloccarsi sotto la mano.
La battuta delle redini consiste in piccoli sobbalzi dati su redini morbide con l'obiettivo di provocare la mobilità della bocca del cavallo. Questa pratica può causare movimenti nervosi della bocca. E 'stato particolarmente utilizzato da alcuni scudieri del XVIII E secolo e fu ripreso in forma metodica da Baucher con le sue curve e vibrazioni.
Le gambe servono soprattutto a generare e mantenere l'impulso . Le gambe del cavaliere devono essere fisse, cioè mantenere un contatto morbido con il corpo del cavallo, senza alcun movimento involontario, grazie in particolare a staffe regolate di conseguenza.
Le cosce, la parte superiore dei polpacci, la faccia posteriore delle ginocchia ( garretti ) e i talloni consentono le azioni delle gambe. Sono accompagnati dall'impegno del piatto ad agire d'impulso. Le due cosce e i due garretti del cavaliere agiscono insieme mediante pressione per far avanzare il cavallo o aumentare il suo slancio. La coscia e il garretto di una gamba agiscono isolatamente per eseguire movimenti laterali. Quindi estendono l'azione della mano. La parte superiore del polpaccio aiuta a rafforzare l'azione se il ciclista non ottiene la richiesta richiesta. Il tallone, con o senza l'ausilio dello sperone, viene utilizzato come ultima risorsa perché costringe il cavaliere ad alzare o abbassare leggermente la gamba e provoca così uno spostamento del suo equilibrio. Quando il cavaliere vuole opporsi a uno spostamento laterale dei quarti posteriori, le gambe resistono per pressione. L'azione della gamba ad impulso avviene un po' dietro la cinghia , la pressione viene esercitata da dietro in avanti e viene misurata in modo da non sorprendere il cavallo. Le azioni del polpaccio e del tallone su un cavallo che non porta avanti sono franchi e vigorose. L'azione della gamba isolata si esercita perpendicolarmente al fianco del cavallo e gradualmente, per non sorprenderlo, un po' dietro la cinghia senza però spostare la gamba troppo indietro.
L'azione della gamba si esercita sempre sotto forma di contatti brevi e successivi. L'elemento essenziale di questa azione impulsiva è costituito dalla serie di shock prodotti dalla loro ripetizione. L'intensità di questi shock varia dalla vibrazione al battito e poi al colpo.
La gamba è particolarmente efficiente e precisa quando il cavaliere è seduto in sella. L'azione si esercita con il grasso del polpaccio che richiede che il tallone del cavaliere rimanga basso. Non appena ottenuto l'effetto desiderato, deve tornare al suo posto e mantenere il legame con il cavallo. Il cavaliere è quindi in gamba, cessa ogni azione di gamba su un cavallo impegnato nell'atteggiamento e nell'esercizio richiesto.
Descritto nel bauchery metodo 2 ° modo, il sostegno delle gambe consiste nella prima di bloccare il cavallo da un progressivo sostegno dei vitelli, talloni e speroni, finché è completamente immobile, poi rilasciando così le forze concentrate. Il suo uso non dovrebbe essere sistematico con cavalli fini e impulsivi con i quali dovrebbe essere sufficiente un equilibrio delle forze del cavallo tra il piatto e le dita.
Lo sperone rinforza l'azione della gamba. Usato con finezza e discrezione, è un aiuto che consente precisione.
L'attacco è la forma più energica di utilizzo del tallone. Il cavaliere abbassa le gambe il più in basso possibile e gira lo sperone perpendicolare al cavallo. È un'azione breve che può essere ripetuta fino a quando non si ottiene il movimento. Tuttavia, viene utilizzato solo quando è essenziale, la sensibilità del cavallo si attenua rapidamente.
L'attacco è una forte azione del calcagno o dello sperone. Gli attacchi fanno parte dello scatto con cavalli morbidi, purché siano usati con grande moderazione. I piccoli attacchi sono azioni che devono rimanere eccezionali e che vengono impiegate da certi scudieri per combattere le difese o per perfezionare lo scambio .
I cavalli linfatici si stancano rapidamente degli attacchi e dovrebbero quindi essere evitati nel contesto del lavoro ordinario.
L'alberello è un lungo bastone di legno, leggero e flessibile, utilizzato per l'allenamento. Deve misurare almeno 1,20 m per consentire al cavaliere di toccare tutte le parti del cavallo, sia a piedi che in sella. Tradizionalmente, l'alberello è fatto di betulla o mela cotogna . Il cavaliere montava il cancello appoggiato sulla coscia o puntava in aria in direzione dell'orecchio del cavallo opposto alla mano che lo regge. Completa l'utilizzo delle gambe quando viene utilizzato montato e lo sostituisce nei lavori a piedi. L'alberello serve come aiuto indicativo e non deve essere coercitivo. Viene anche utilizzato per richiedere inflessioni.
Utilizzata nell'ostacolo, la frusta rinforza l'azione della gamba di spinta. È ancora usato per insegnare al giovane cavallo a portare avanti e ad abbandonare i fianchi.
Il palo e la frusta rimangono i cosiddetti aiuti artificiali che prolungano o rafforzano i cosiddetti aiuti naturali e che non possono integrare l'educazione del cavallo che risiede nella sottomissione morale e nell'obbedienza fisica. Pertanto, dovrebbero essere usati con parsimonia e da motociclisti esperti.
La carezza è un mezzo di addestramento al quale il cavallo è particolarmente sensibile. Agisce sul suo morale. Il più delle volte è abbinato alla soddisfazione immediata, la ricompensa, che permette al cavallo di associare la carezza e l'ottenimento dell'azione richiesta. La carezza può essere data dalla mano, dalla frusta o dal palo. Le prelibatezze, come lo zucchero e la carota, vengono solitamente utilizzate per rafforzare il colpo, ma la ricompensa può anche essere interrompere l'esercizio, lasciare andare le redini o mettere il cavaliere a terra o tornare in vita.
In tutti i casi, per essere efficace, deve immediatamente seguire l'ottenimento dell'obbedienza affinché il cavallo associ alla carezza l'azione richiesta. Il cavallo, infatti, non ha la possibilità intellettuale di distinguere spontaneamente quale sia l'azione che provoca la soddisfazione del cavaliere. È attraverso la ripetizione delle richieste che provocano la reazione desiderata e quindi la concessione di carezze che il cavallo fisserà la sua comprensione.
L'uso della carezza a volte può creare errori durante l'allenamento. Ad esempio, un cavallo a cui saranno associate carezze e indietreggiamenti quando impara a indietreggiare, può arretrare non appena viene accarezzato.
La carezza rassicura e tranquillizza il cavallo, che ben presto capisce che al momento della carezza non può accadergli nulla di spiacevole. Di conseguenza, gli permette di rilassarsi.
Il cavallo, il cui udito è molto fine, è particolarmente sensibile alla voce, e più precisamente al suo tono. Percepisce qualsiasi voce, anche molto debolmente emessa. Alzare la voce ne rovina il valore come agente di formazione. Per associazione, consente al cavaliere di influenzare l'intelletto del cavallo. Così, per convenzione, il richiamo linguistico permette di accentuare l'impulso, e "hô-hô" o "hôla" di ottenere l'occlusiva. Questo ausilio trova largo impiego nella bardatura , ma anche durante i lavori a piedi e alla cavezza dove è indispensabile, l'uomo non disponendo di ausili fisici per comunicare con il cavallo. È vietato nelle gare di dressage.
La voce ha il vantaggio di non provocare le contrazioni del contatto fisico. Permette in particolare di riprendere i cavalli il cui avvicinamento della mano o della gamba provoca irritabilità. In effetti, calma ma può anche indicare. Gli aiuti al contatto vengono quindi sostituiti dai riflessi associati.
La voce umana attira sempre l'attenzione del cavallo ed evita reazioni di sorpresa legate al suo carattere naturalmente pauroso.
Il richiamo della lingua è un breve clic della lingua del cavaliere (o un aiuto del piede) per attirare l'attenzione del cavallo. A volte evita l'aiuto del contatto che irriterebbe o contrarrebbe il cavallo. Viene anche utilizzato nel circo e negli spettacoli equestri. è vietato nelle gare di dressage.
È attraverso l'accordo degli aiuti che il cavaliere permette e facilita l'esecuzione del movimento che vuole che il cavallo esegua. Vero e proprio caposaldo di ogni equitazione, il contratto di aiuto è l'esecuzione logica, armoniosa e perfettamente bilanciata di più aiuti simultanei. Qualunque siano gli ausili impiegati, il ciclista deve assicurarsi che gli aiuti non utilizzati consentano agli aiuti attivi di produrre l'effetto desiderato. Quando si utilizzano più ausili, la loro azione non dovrebbe mai essere simultanea. Infatti, l'azione dei vari aiuti ha conseguenze secondarie che si controbilanciano e possono annullarsi a vicenda. La famosa " mani senza gambe e gambe senza mani " di Baucher illustra il pericolo di aiuti confusi o contraddittori. In effetti, gli aiuti normativi dovrebbero essere usati con parsimonia. Scriveva ancora Baucher : " non far pagare mai alle gambe i difetti di mano e viceversa ".
Quando gli aiuti dominanti sono posti sullo stesso lato (gamba destra e mano destra per esempio), sono chiamati aiuti laterali . Se sono posti ai lati del cavallo (mano destra e gamba sinistra per esempio), li chiamiamo aiuti diagonali.Le due mani e le due gambe del cavaliere agiscono separatamente, contemporaneamente, lateralmente o anche diagonalmente per consentirgli di raggiungere vari effetti.
La perfetta sintonia di aiuti dipende dalla perfezione del pilota atteggiamento , senza la quale non ci può essere di precisione e delicatezza in meno delle sue azioni. La pressione del peso corporeo del cavaliere, esercitata attraverso il pareggio, può influenzare l'azione di altri ausili alterando l'equilibrio del cavallo. Il cavaliere deve quindi fare attenzione a non interferire con i movimenti del suo cavallo da una cattiva distribuzione del suo peso in sella. Più il cavallo ha un dressage di successo, più i movimenti di placca si limitano, in monta superiore, a ridursi al peso sulla staffa .
La Guérinière scrive che abbinare la mano e le gambe è, secondo l'arte, la perfezione di tutti gli aiuti.
L'impulso è dato dalle gambe ed è dominato dalle mani. Le gambe danno il movimento in avanti che è regolato dalla tensione simultanea delle redini che limita questo movimento. Queste due azioni sono opposte e non devono essere prodotte contemporaneamente altrimenti l'impulso viene distrutto. Le mani cedono quando le gambe agiscono, poi resistono se si vuole limitare l'impulso. Allo stesso modo, quando le mani agiscono per limitare la velocità, le gambe cedono. Poi resistono se necessario per limitare il rallentamento. Le gambe mantengono il movimento e le mani intervengono solo quando l'impulso è stato ottenuto. Il cavallo deve prima obbedire all'azione delle gambe. L'azione della gamba precede sempre l'azione della mano.
Quando una mano agisce, l'altra mano deve cedere affinché la redine opposta abbia effetto. Questa mano non deve produrre resistenza sotto pena di vanificare o addirittura annientare l'effetto desiderato. D'altra parte, un'azione con la mano sinistra può seguire completamente un'azione con la mano destra (e viceversa). In secondo luogo, la mano opposta può limitare il movimento iniziale e quindi fungere da redine di regolazione.
Quando una gamba agisce da sola, la gamba opposta deve cedere affinché la prima abbia effetto. Può resistere se necessario per regolare il movimento.
Le azioni delle gambe e delle redini devono essere combinate in modo che l'azione dell'una rafforzi l'azione dell'altra.
Quando si utilizza il primo effetto (apertura redine) e l' effetto 2 e (rein annotato), le gambe mantengono il polso con una pressione uguale. Per il 3 ° effetto (redini di opposizione diretta), la gamba corrispondente alla redine di opposizione diretta agisce isolatamente per scacciare i fianchi. Con contro, nel 4 ° effetto (altrimenti freno dell'opposizione), la gamba opposta questa volta è ancora a guidare i fianchi. Nell'usare il 5 ° effetto (reni in opposizione contraria dietro al garrese), la gamba corrispondente spinge nella direzione opposta per rinforzare il movimento.