Tipo | Museo d'Arte |
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Apertura | 1809 |
Visitatori all'anno | 62.658 (2015)125.385 (2016)73.239 (2017) |
Sito web | www.mba.caen.fr |
Collezioni |
Pittura Stampa Scultura |
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Architetto | Jean Merlet ( d ) |
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Nazione | Francia |
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Regione | Normandia |
Comune | Caen |
Indirizzo | Il Castello14000 Caen |
Dettagli del contatto | 49 ° 11 10 ″ N, 0 ° 21 41 ″ W |
Il Musée des Beaux-Arts de Caen, situato a Caen , in Normandia, fu fondato nel 1801. Completamente distrutto dai bombardamenti diluglio 1944, è stato ricostruito a partire dal 1967. Ha riaperto nel giugno 1970, poi è stato inaugurato il 14 dicembre seguente.
Dal 1970 il Museo di Belle Arti è ospitato all'interno delle mura del castello ducale , nel centro storico di Caen . Dalla sua apertura nel 1809 fino alla sua distruzione nell'estate del 1944, il museo ha occupato i locali dell'ex seminario eudista di Caen , situato in Place de la République .
Per esporre le tele confiscate agli emigranti o acquisite durante le guerre rivoluzionarie e napoleoniche, Jean-Antoine Chaptal , ministro dell'Interno, scelse, il 14 Fructidor, anno IX (1 ° settembre 1801), quindici città destinate a ricevere ingenti depositi di dipinti. Scelta per la sua fama universitaria e la sua qualità di capitale culturale della Normandia , la città di Caen non è molto entusiasta, perché l'articolo 4 del decreto Chaptal specifica che "i dipinti non saranno inviati fino a quando non saranno stati sistemati a spese di al comune una galleria idonea ad accoglierli” .
I dipinti ritirati dalle chiese e dalle comunità religiose durante la Rivoluzione erano già stati raggruppati dal 1795 nell'ex chiesa di Sainte-Catherine-des-Arts (ribattezzata nel 1802 chiesa di Notre-Dame-de-la-Gloriette ), il sindaco Jean-Baptiste Daigremont San Manvieux pensa casa museo in questa ex chiesa costruita alla fine del XVII ° secolo dai gesuiti. Ma il 5 Brumaio anno X , si decise finalmente di utilizzare l'ala sinistra dell'ex seminario eudista , già in parte occupato dal 1792 dall'amministrazione comunale. Il prefetto del Calvados chiede il27 ottobre 1802quello conferisce il titolo di “curatore presso il museo di Caen” a François-Pierre Fleuriau , professore di disegno alla scuola centrale del Calvados. Per arricchire la collezione già costituita alla Gloriette, il nuovo curatore scelse nel 1804 quarantasei tele di artisti diversi (Véronèse, Poussin...), facendo del lotto di Caen il più importante dopo quello di Lione . Il curatore completa anche le collezioni del nuovo museo. Tentò persino, senza successo, di far trasferire l' arazzo di Bayeux a Caen .
I lavori di allestimento del museo procedono a rilento. Nel 1806 il prefetto, Charles Ambroise de Caffarelli du Falga , rifiutò di autorizzare i crediti votati dal comune per la ripresa dei lavori. Le somme furono sbloccate nel bilancio del 1809 e il progetto poté essere completato. Nelnovembre 1809, trasferiamo i dipinti che erano stati conservati nell'ex chiesa dei Gesuiti e il museo è ufficialmente aperto al pubblico il giorno 2 dicembre 1809. Il curatore dirige anche la scuola comunale di disegno, fondata nel 1804.
Dal 1811, il nuovo curatore, Henri Élouis , ha arricchito le collezioni, in particolare grazie a un nuovo lotto di 35 dipinti attribuiti dal ministro degli Interni. Nel 1815 i prussiani si accamparono al piano terra dell'ex seminario eudista per chiedere la restituzione dei dipinti confiscati in Germania . Elouis nasconde poi i dipinti più importanti: secondo la leggenda, nasconde l' Abramo e Melchizedek di Rubens nel tavolo usato per la cena degli ufficiali prussiani. Dopo il ritorno di cinque tele insignificanti, i prussiani lasciarono la città. Il Belgio chiede allora il ritorno dei dipinti dei grandi maestri di Bruxelles, ma il curatore e sindaco di Caen, Augustin Le Forestier , conte di Vendeuvre, riesce ad arginare questa nuova crisi. Henri Élouis arricchisce le collezioni grazie a spedizioni o acquisizioni statali.
La seconda metà del XIX ° secolo, è periodo più calmo è di più per studiare le collezioni. Nel 1837 Georges Mancel redige il primo catalogo del museo e, negli anni '50 dell'Ottocento , vengono pubblicate le prime monografie dedicate alle collezioni. Alfred Guillard , successore di Élouis dal 1841 al 1880, perseguì una politica di acquisizioni piuttosto timida, ma una serie di lasciti consentì al museo di esporre un centinaio di dipinti aggiuntivi. Nel 1853, la città accettò un lascito di Pierre-Aimé Lair composto da 141 dipinti, gran parte dei quali provenivano dalla galleria di Jean Regnault de Segrais . Quello della Baronessa de Montaran nel 1858, comprendente tre tele di François Boucher , una ventina di Théodore Gudin e una di Pierre Mignard , è la più notevole e tutti questi pezzi sono riuniti in un salotto allestito a questo scopo. Nel 1856 il museo fu ampliato occupando l'ala che collegava il museo alla biblioteca di Caen .
Il più grande donazione nella storia del museo è quello della raccolta Mancel nel 1872. Ha lasciato in eredità dal libraio Bernard Mancel Caen, che è stato acquistato nel 1845 gran parte della collezione del cardinale Fesch , zio di Napoleone I er , a Roma . È composto da un lotto di oltre 50.000 opere: stampe di Dürer , Rembrandt o Callot , oltre a una trentina di tele tra cui il Rogier van der Weyden ( La Vergine e il bambino ). Un anno dopo, la famiglia del colonnello Langlois lasciò in eredità i 256 dipinti raffiguranti battaglie militari e panorami. Nel 1888, questi dipinti furono trasferiti al Padiglione delle società scientifiche, allestito a spese della nipote del colonnello Langlois per formare il museo Langlois.
Dal 1880, i nuovi curatori, Xénophon Hellouin , poi Gustave Ménégoz acquistarono principalmente opere regionaliste di interesse esclusivamente locale, esposte al piano terra dell'ex seminario eudista, trasformato in un museo di arte e storia normanna. Nonostante la donazione del dottor Jacquette, sindaco di Fervaques , di dipinti di Courbet , Boudin e Lépine , la pittura moderna, in particolare impressionista , rimane praticamente assente dal museo.
Mentre altre città stanno costruendo grandi musei per ospitare le loro collezioni, il Musée des Beaux-Arts de Caen rimane angusto in un'ala del municipio. Gli edifici sono in uno stato precario e, il3 novembre 1905, una parte delle collezioni viene avvolta dalle fiamme. Diverse opere di scuola olandese e fiamminga sono andate perdute, così come La battaglia di Hastings di François Debon , opera che godette poi di una certa popolarità per la sua composizione romantica e il suo soggetto, presentando in un contesto la vittoria dei Normanni sugli inglesi di forte tensione internazionale. L'incendio fece scandalo e la stampa locale e nazionale chiese una riorganizzazione del museo. Il consiglio comunale decide quindi la realizzazione del museo in migliori condizioni di sicurezza e illuminazione. I consiglieri comunali stanno progettando di organizzare una lotteria per erigere un nuovo museo sulla mediana di Place de la Préfecture (ora Place Gambetta). Ma l'idea fu presto abbandonata e il museo rimase in uno stato precario.
Nel 1934, Louis-Édouard Garrido fu nominato curatore. Dal 1936 intraprese un restauro del museo e migliorò l'illuminazione delle opere. Ma i lavori vengono interrotti dalla seconda guerra mondiale . 360 dipinti , la collezione Mancel, il comò Bernard van Riesen Burgh e altri oggetti d'arte vengono trasferiti al priorato di Saint-Gabriel, all'abbazia di Mondaye e al castello di Baillou . il7 giugno 1944, il vecchio seminario è in gran parte distrutto e l'ultimo bombardamento aereo alleato, il 7 luglio, distrusse ciò che era ancora in piedi. 540 tavole (collezioni di grande formato XIX ° secolo e molti anonimo del XVII ° secolo ), i 400 disegni di disegni armadio, mobili, oggetti d'arte, sculture, così come gli archivi, gli inventari e cornici scompaiono. Fu bombardata anche gran parte del museo di Langlois e distrutte metà delle opere esposte.
È previsto il trasferimento del museo all'Abbaye aux Hommes, nella chiesa di Saint-Nicolas, in un nuovo edificio in Place de la Mare o nell'hotel Escoville . Le opere risparmiate vengono infine frettolosamente conservate nelle rovine insalubri dell'Hôtel d'Escoville e del museo Langlois. Una sola sala dell'Hôtel d'Escoville è aperta al pubblico e negli anni Cinquanta furono organizzate solo tre mostre temporanee.Nel 1963 iniziammo a pensare alla ricostruzione del museo. Le collezioni sono inventariate da Françoise Debaisieux; oltre alle opere della collezione Mancel, vi sono poi 567 dipinti e miniature, ceramiche e porcellane. Il progetto preliminare proposto da Jean Merlet all'interno delle mura del castello è stato adottato il26 gennaio 1967. Il nuovo museo è aperto al pubblico il27 giugno 1970, ma la sua inaugurazione è avvenuta solo il 14 dicembre 1970. Accanto al nuovo conservatore Debaisieux Françoise inizia una nuova politica di acquisizione concentrandosi sulle scuole francesi, italiani e fiamminghi del XVII ° secolo. Questa politica è supportata dai depositi del museo del Louvre .
Nel 1982 il Musée des Beaux-Arts di Caen è stato promosso a “museo classificato”, riconoscendo così l'importanza delle collezioni e la vitalità della politica volta ad arricchirle. Nel 1988 Alain Tapié succede a Françoise Debaisieux. Organizza grandi mostre e nel 1994 ha aggiunto una nuova ala costruita da Philippe Dubois, che ospita le aree di accoglienza, un auditorium da 220 posti, sale espositive permanenti e temporanee, una biblioteca, aree di conservazione, riserve e il caffè del museo (café Mancel) . Il nuovo curatore amplia le collezioni acquisendo opere contemporanee . Dopo questo ampliamento, il museo ha ottenuto nel 1995, per la sua architettura e il suo programma, il Gran Premio Museo Nazionale assegnato dal Ministero della Cultura. Dal 2007 il museo è al centro del Parco delle Sculture, ospitato nel castello, su iniziativa di Patrick Ramade, curatore capo, direttore del museo dal 2004. Nel 2014 la gestione del museo è stata affidata a Emmanuelle Delapierre , curatore del Museo di Belle Arti di Valenciennes .
2001 | 2002 | 2003 | 2004 | 2005 | 2006 | 2007 | 2008 | 2009 | 2010 | 2011 | 2012 | 2013 | 2014 | 2015 | 2016 | 2017 |
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51,139 | 80 669 | 51 614 | 39 344 | 56.376 | 71.342 | 64 138 | 62.791 | 62.209 | 151.577 | 87 941 | 64 930 | 166.516 | 54.408 | 62.658 | 125,385 | 73.239 |
L'ingresso gratuito è concesso la prima domenica di ogni mese e tutti i giorni ai minori di 26 anni .
Il museo offre 6000 m² di spazio dedicato alle collezioni presentate al pubblico con molte opere del Rinascimento italiano e fiammingo, ma anche francesi, oltre che d'arte contemporanea . Dispone di una sala di 400 m 2 per la presentazione delle stampe della collezione Mancel. Il museo è dotato di una sala conferenze da 230 posti, utilizzata in particolare dall'Università popolare di Caen . Infine, è aperta al pubblico la biblioteca di conservazione del museo, composta da oltre 20.000 volumi.
Alcune delle collezioni del museo sono accessibili online sul database Mona Lisa.
Autore dell'opera | Nome dell'opera | Datato | Tipo | Dimensione | Immagine |
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Barnaba da Modena | Crocifissione con la Vergine e San Giovanni | Tra il 1361 e il 1383 | Legname con lati tagliati | 67,5 x 64,0 pollici | |
Cosme Tura | Saint Jacques | Cartello | 75,1 x 40,9 pollici | ||
Il Perugino | San Girolamo nel deserto | Intorno al 1499-1502 | Cartello | 89,3 x 72,5 pollici | |
Il Perugino | Lo Sposalizio della Vergine (o Sposalizio ) | Tra il 1500 e il 1504 | Cartello | 236 x 186 | |
Cima da Conegliano | La Vergine col Bambino tra San Giorgio e San Giacomo | Intorno al 1510-1511 | Trittico su tavola, trasposto su tela | 137 x 61 (pannello centrale) e 121 x 44,5 (pannelli laterali) | |
Andrea del Sarto | San Sebastiano con due frecce e la palma del martirio | Legno (pioppo) | 83,9 x 68,0 | ||
Taddeo Zuccaro | La Decollazione di San Giovanni Battista | 1555-1560 | Stoffa | 66 x 51 | |
Rogier van der Weyden | La Vergine e il Bambino | Cartello | 51,5 x 33,5 pollici | ||
Pieter Brueghel il Giovane | Il pagamento della decima (o Il conte di Betlemme ) | Cartello | 110 x 160 | ||
Maestro di Hoogstraten | La Vergine con il Bambino e Santa Caterina, Santa Maddalena e Santa Barbara | 1510 | Legno (rovere) | 78,8 x 71 | |
Frans Floris | Ritratto di signora anziana (o moglie del falconiere ) | Cartello | 107,7 x 83,4 pollici | ||
Parigi Bordone | Lo Sposalizio della Vergine | Intorno al 1540 | Stoffa | 73 x 99 | |
ID. | L'Annunciazione | 1545-1550 | Stoffa | 102 x 196 | |
Giovanni Antonio Sogliani | La Vergine col Bambino e San Giovanni Battista | Cartello | 120 x 100 | ||
Lambert Sustris | Il Battesimo di Cristo | Intorno al 1543 | Stoffa | 129,4 x 236.1 | |
Andrea Schiavone | Cristo nella casa di Giairo | Intorno al 1549-1550 | Stoffa | 107,3 x 174,6 cm | |
Tintoretto | La Discesa dalla Croce | 1556-1558 | Stoffa | 135,6 x 102 | |
ID. | La Cena del Signore | 1564-1566 | Stoffa | 90 x 121 | |
Paolo Veronese | La tentazione di sant'Antonio | 1552 | Stoffa | 198,2 x 149,5 | |
ID. | Giuditta e Oloferne | Dopo il 1581 | Stoffa | 231,5 x 273,5 pollici | |
Benedetto Caliari | La partenza degli israeliti o gli israeliti che lasciano l'Egitto | Stoffa | 95 x 121 |
Autore dell'opera | Nome dell'opera | Datato | Tipo | Dimensione | Immagine |
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Francesco Albani | La Vergine con le mani incrociate sul petto | ||||
Giovanni Battista Gaulli detto il Baciccio | Il Battesimo di Cristo | Intorno al 1690 | |||
Giovanni Battista Beinaschi | Testa di vecchio | ||||
Attribuito a Francesco Cairo | Testa di San Giovanni Battista | ||||
Entourage di Annibale Carrache | Gruppo di artisti | intorno al 1600 | |||
Valerio Castello | La caduta di Simone il Mago | c. 1656-1657 | |||
Giovanni Benedetto Castiglione | io | ||||
Bernardo Cavallino | L'Immacolata Concezione | intorno al 1640 | |||
Giuseppe Cesari detto il Cavalier d'Arpin | La vittoria di Tullo Ostilio sulle forze di Veies e Fidena | 1596-1597 | |||
Giuseppe Cesari detto il Cavalier d'Arpin | san sebastiano | ||||
Giacomo Cotta | La Fuga in Egitto o Il Resto della Sacra Famiglia | 1673 | |||
L'Empoli | Santa Chiara che prende il velo | intorno al 1620 | |||
Pietro Faccini | La Maddalena alla tomba di Cristo | ||||
Domenico Fetti | La parabola del figliol prodigo e La perla di Gran Prezzo | ||||
Luca Giordano | Il rapimento di Elena | tra il 1680 e il 1683 | |||
Guercino | Coriolano supplicato da sua madre | 1643 | |||
Bartolomeo Manfredi | Soldati che giocano a carte | ||||
Attribuito a Pietro Negri | Mercurio e Argo | ||||
Pietro Antonio Novelli , detto il Monrealese | Duello musicale di Apollo e Marsia | ||||
Giuseppe Nuvolone | Sansone e Dalila e Mosè fanno sgorgare acqua dalla roccia | ||||
Andrea Pozzo | Angelo custode | c. 1685-1694 | |||
Salvatore Rosa | Glauco e Scilla | 84,5 x 72 | |||
Andrea Sacchi | Didone abbandonato o Didone al rogo | intorno al 1630-1635 | |||
Bernardo Strozzi | Santa Rosalia |
Autore dell'opera | Nome dell'opera | Datato | Tipo | Dimensione | Immagine |
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Lubin Baugin | San Girolamo | ||||
Jacques Blanchard | Sacra Famiglia | ||||
Jean-Baptiste Blin de Fontenay | 4 dipinti tra cui Fiori in vaso su trabeazione scolpita e Donna con ghirlanda di fiori | ||||
Sebastian Bourdon | Cristo e il centurione | 1655-1660 | |||
Sebastian Bourdon | Accampamento boemo | aprile 1637 | |||
Philippe de Champaigne | L'Annunciazione | 1633 | |||
Philippe de Champaigne | Il voto di Luigi XIII | 1638 | |||
Philippe de Champaigne | Il Samaritano | 1648 | |||
Philippe de Champaigne | Il velo di Véronique | ||||
Natale Coypel | La lotta di Ercole e Acheloüs | Intorno al 1700 | |||
Attribuito a Jean Daret | Il Salvatore del mondo | ||||
Laurent de La Hyre | L'Apparizione della Vergine con il Bambino in Cielo | intorno al 1630 | |||
Laurent de La Hyre | Teseo trova le braccia di suo padre | 1634 | |||
Charles Le Brun | La carità | intorno al 1642-1648 | |||
Pierre Mignard | San Carlo Borromeo dà la Comunione agli appestati di Milano | ||||
Nicolas Poussin | Venere piangente Adone | c. 1625 | |||
Simon vouet | La Vergine col Bambino e l'angelo | 1636 | |||
Simon vouet | Giovane con fico | tra il 1620 e il 1630 | |||
Claude Vignon | Ritratto di giovane uomo | intorno al 1615-1618 |
Autore dell'opera | Nome dell'opera | Datato | Tipo | Dimensione | Immagine | |
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Willem van Aelst | Mazzo di fiori | 1651 | ||||
Jacques d'Arthois | Campagna | |||||
Jan Asselijn | Paesaggio al mulino ad acqua | |||||
Osias Beert | Natura morta con uva, melograni e albicocche | 1600-1610 | ||||
Nicolaes Berchem e Jan van der Bent | Paesaggio italiano con figure e animali | |||||
Adriaen Brouwer | bevitori | |||||
Willem Drost | L'Écaillere | |||||
Antoine van Dyck | Comunione di San Bonaventura | 1628-1632 | ||||
Bertholet Flémal | Adorazione dei pastori | c. 1665 | ||||
Frans II Francken | Gli schiavi della furia dell'Amore o L'Amore vittorioso | aprile 1627 | ||||
Abraham Govaerts | Paesaggio di caccia di Méleager e Atalanta | |||||
Jan van Goyen | Paesaggio al rifugio | |||||
Cornelis Cornelisz van Haarlem | Venere e Adone | |||||
Jan Davidsz de Heem | vanità | 1628 | ||||
Jan van den Hoecke | Gesù coronato di spine | |||||
Jacob Jordaens | Testa di studio | Abraham Grapheus | ||||
Gerard de Lairesse | La Conversione di Sant'Agostino August | c. 1663 | ||||
Gerard de Lairesse | L'imperatore Augusto sostiene le arti | |||||
Johan moreelse | Maria Maddalena penitente | |||||
Peter Paul Rubens | Abramo e Melchissedech | tra il 1615 e il 1618 | ||||
Peter Paul Rubens | San Sebastiano e San Giorgio | |||||
Salomon van Ruysdael | Paesaggio marittimo | |||||
Gerard Seghers e François Ykens | La Vergine e Gesù bambino in una ghirlanda di fiori | |||||
Frans Snyders | Interno della cambusa | c. 1635 | ||||
Harmen van Steenwyck | La brocca rotta | |||||
Nicolaes van Verendael | vanità | c. 1680 | ||||
Adriaen Pietersz van de Venne | Gesù e la donna adultera | |||||
Paul de Vos | Cavallo divorato dai lupi e caccia all'orso | |||||
Jacob van Walscapelle (it) | Natura morta di fiori e insetti | |||||
Attribuito ad Artus Wolffort | San Girolamo | intorno al 1630 | ||||
Thomas Wyck | Laboratorio alchemico |
Autore dell'opera | Nome dell'opera | Datato | Tipo | Dimensioni (in cm) | Immagine |
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Anonimo dopo Jean Jouvenet | San Pietro guarisce i malati | intorno al 1700 | Stoffa | 133 x 98 | |
Giacinto Rigaud | Ritratto di Marie Cadenne | 1684 | Stoffa | 139 x 102 | |
Giacinto Rigaud | Presunto ritratto del conte di Coigny | Stoffa | 136 x 113 | ||
Jean-Baptiste Oudry | Laie e i suoi cinghiali attaccati dai mastini | 1748 | Stoffa | 258 x 400 | |
Robert Tournieres | Ritratto dell'argentiere Nicolas Delaunay e della sua famiglia | Intorno al 1705 | Stoffa | 56 x 70.2 | |
Jean Restout | Ritratto di un premostratense | Intorno al 1725-1735 | Stoffa | 81 x 65,5 pollici | |
Pierre Subleyras | Ritratto della contessa Mahony | Intorno al 1740-1745 | Stoffa | 100 x 74,5" | |
Giovanni Paolo Pannini | La consegna dell'Ordine dello Spirito Santo al principe Vaini da parte del duca di Saint-Aignan, nella chiesa di Saint-Louis-des-Français, il 15 settembre 1737 | Intorno al 1758 | Stoffa | 72 x 98 | |
Pierre Lesseline | Presunto ritratto di Françoise-Charlotte-Louise Vauquelin de Vrigny . | 1749 | Stoffa | 73 x 60 | |
Francois Boucher | Pastorale (o Pastorello in un paesaggio ) | Stoffa | 89 x 121,5" | ||
Hubert | Ritratto di signora anziana | 1779 | Stoffa | 231,5 x 273,5 pollici | |
Simone Julien | Titone e l'alba | 1789 | Stoffa | 277 x 198 cm | |
Giandomenico Tiepolo | Ecce Homo | Intorno al 1760-1770 | |||
Giuseppe Maria Crespi | Il mercato | 1735-1740 | Stoffa | 124 x 178 cm |
Autore dell'opera | Nome dell'opera | Datato | Tipo | Dimensione | Immagine |
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Pierre Edme Louis Pellier | Calipso riceve nella sua isola Telemaco e Mentore | 1804 | Stoffa | 105,5 x 141,5" | |
Theodore Gericault | Corsa di cavalli a cavallo | Intorno al 1821 | Stoffa | 30 x 42 | |
Eugène Delacroix | Quentin Durward e lo sfregiato | Intorno al 1828 -1829 | Stoffa | 40,5 x 32,4 pollici | |
Eugene Isabey | Marinai che lasciano il porto di Saint-Valery | Stoffa | 40,5 x 61 | ||
Théodore Chassériau | Gruppo di Arabi (o Giuseppe venduto dai fratelli ) | Stoffa | 82 x 66 | ||
Gustave Courbet | Mare | 1871-1872 | Stoffa | 38 x 45 | |
ID. | La signora con i gioielli | 1867 | Stoffa | 81 x 64 | |
Theodore Rousseau | Campagna | Stoffa | 82,6 x 124,8 pollici | ||
Jean-Baptiste Camille Corot | I Chevriers di Castel Gandolfo | 1866 | Stoffa | 59 x 78 | |
Eugene Boudin | Spiaggia di Deauville | 1863 | Stoffa | 50,5 x 74,5" | |
ID. | Barca | 1869 | Stoffa | ||
ID. | Pascolo a Fervaques | 1874 | Stoffa | 55 x 38 | |
Gustave Doré | Paesaggio scozzese | 1881 | Stoffa | 92 x 165 | |
Claude Monet | Étretat, la Manneporte, riflessi sull'acqua | Stoffa | |||
ID. | Laghetto delle ninfee | Stoffa |
Alcuni dei dipinti distrutti nel 1944:
Alcune delle sculture distrutte nel 1944: