Nascita |
13 marzo 1902 Kattowitz ( Slesia tedesca) |
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Morte |
23 febbraio 1975 Parigi |
Sepoltura | Cimitero Pere Lachaise |
Nazionalità |
Francese tedesco |
Attività | Pittore , fotografo , incisore , disegnatore , scultore |
Rappresentato da | Società per i diritti degli artisti |
Ambienti di lavoro | Berlino , Parigi |
Movimento | Surrealismo |
Sito web | www.hans-bellmer.com |
Hans Bellmer , nato il13 marzo 1902a Kattowitz ( Slesia tedesca) e morì23 febbraio 1975 a Parigi , è un pittore , fotografo , incisore , designer e scultore franco - tedesco .
È uno dei maggiori artisti del surrealismo . Tutto il suo lavoro è intriso di un vivace erotismo.
Per sfuggire a un padre tirannico e una madre dominata ma amorevole, Hans Bellmer e il fratello minore Fritz si rifugiano in un giardino segreto, fatto di giocattoli e ricordi.
Alla fine del liceo, Hans Bellmer è stato portato a lavorare in un'acciaieria, poi in una miniera di carbone. Nel 1923 fu inviato all'Università Tecnica di Berlino. È particolarmente interessato alla politica, alle opere di Karl Marx e alle discussioni con artisti del movimento Dada . Lì conobbe e frequentò John Heartfield , George Grosz e Rudolf Schlichter .
Su consiglio di George Grosz , abbandonò la sua formazione in ingegneria nel 1924 e iniziò la formazione come tipografo presso Malik-Verlag . Lì ha disegnato copertine e illustrazioni per libri, ad esempio, per The Railway Accident, o Anti-Friend (1925) di Salomo Friedlaender (con lo pseudonimo di Mynona ).
Nel 1925-1926 si reca a Parigi , dove frequenta i dadaisti ei surrealisti. Nel 1928 sposò Margarete Schnelle, morta nel 1938.
A Berlino (Karl-Horst) aprì uno studio pubblicitario, che dovette abbandonare nel 1933 per motivi politici.
Quando i nazisti salirono al potere in Germania nel 1933, Hans Bellmer decise di non fare nulla che potesse essere utile allo stato. Ha poi realizzato, nel 1934, la sua opera più nota, La Poupée . Il lavoro di Bellmer è chiamato " arte degenerata " dai nazisti. È parzialmente pubblicato in Francia, sotto forma di testi e fotografie, nella rivista Le Minotaure , con il titolo Poupée: variazioni sur le montage d'une minor articulée , inDicembre 1934, poi nel 1938 nei Cahiers d'art . La donna secondo l'artista sarebbe come un anagramma , di cui varia infinitamente le variazioni e le metamorfosi, secondo il motore del desiderio.
Si trasferisce a Parigi nel 1938 e partecipa a mostre surrealiste parigine.
All'inizio della seconda guerra mondiale fu arrestato in quanto cittadino tedesco, quindi sospetto agli occhi delle autorità francesi. Fu imprigionato nel Camp des Milles vicino Aix-en-Provence ( Bouches-du-Rhône ), con Max Ernst , Ferdinand Springer e Wols . Successivamente, non riuscendo ad andare in esilio negli Stati Uniti , Hans Bellmer si rifugiò in clandestinità.
All'inizio, Bellmer fu attratto e affascinato dal lavoro del marchese de Sade , il cui "[l '] insubordinazione e [il] tentativo di distruggere il legame sociale poteva solo piacere a chi si era promesso di non fare mai nulla che potesse essere utile per il funzionamento dello Stato ”, commenta Annie Le Brun . Produsse così diversi disegni, nel 1945 e nel 1946, che furono il punto di partenza per due grandi progetti riguardanti Sade: À Sade e Petitacte de morale , pubblicati nel 1968 da Éditions Georges Visat . Successivamente, dal 1967, ha collaborato a queste illustrazioni con l'incisore Cécile Reims .
Nel 1946 conobbe Georges Bataille , tramite il curatore Alain Gheerbrant , che curò la seconda versione di Histoire de l'œil inLuglio 1947, illustrato da Bellmer con sei incisioni e bulino. Con André Masson , Bellmer è senza dubbio l'illustratore di Bataille più vicino all'universo erotico e al pensiero dello scrittore. Distruggendo lo sguardo e l'anatomia, Bellmer, "un vero anatomista del desiderio" , scrive Vincent Teixeira , "maestro di accidenti formali, [...] gioca con la morfologia, i poteri sessuali dell'immagine e le differenze intercambiabili del maschile e del femminile, moltiplica le metamorfosi erotiche, opera “trasformismi”, crea chimere aberranti. "
Dopo la morte di Bataille nel 1965, Bellmer illustrò anche Madame Edwarda di Éditions Georges Visat , con dodici pezzi di ottone incisi con una punta e un bulino, realizzati dieci anni prima.
Nel 1949, ha prodotto la seconda Poupée e ha pubblicato le fotografie in un libro intitolato Doll Games , accompagnato da poesie in prosa di Paul Éluard . Tutte queste fotografie sono dipinte all'anilina dal suo amico Christian d'Orgeix e da lui stesso.
Nel 1953 conosce Unica Zürn (1916-1970), artista e scrittrice tedesca, che lavora con lui all'anagramma di plastica, ma soffre di grave depressione e schizofrenia . Vivono insieme a Parigi in una stanza in rue Mouffetard , ma il loro rapporto sarà turbato dai problemi di salute mentale di Unica, che farà tentativi di suicidio e sarà internata più volte.
Nel 1954 illustra con una litografia Histoire d'O di Pauline Réage , pubblicata da Jean-Jacques Pauvert .
Nel 1957 Bellmer pubblica sulla Terrain Vague, la casa editrice di Eric Losfeld , un libro, in forma di trattato, Petite anatomie de l'acconscient physique ou l'Anatomie de l'image , che intende testimoniare il suo processo creativo. Secondo lui, il pensiero analogico e la cristallizzazione dei desideri inclinano la realtà nella dimensione di tutte le possibilità. Riassume questa logica aperta e sperimentale della metamorfosi, secondo la quale ridistribuisce e ricrea l'anatomia umana:
“L'essenziale da ricordare dal mostruoso dizionario di analogie-antagonismi, che è il dizionario dell'immagine, è che tale e quel particolare, tale gamba, non è percettibile, accessibile alla memoria e disponibile, insomma, n ' è REALE, solo se il desiderio non lo prende inevitabilmente per una gamba. L'oggetto identico a se stesso rimane senza realtà. "
Nel 1958 vinse il premio della William and Noma Copley Foundation. Nel 1959 e nel 1964 ha partecipato a documenta II e III , a Cassel .
Nel 1969, quando Unica Zürn, sempre più malato, fu nuovamente internato alla Casa Bianca, Hans Bellmer divenne emiplegico a seguito di un ictus e rimase in completo silenzio fino alla fine della sua vita. L'anno successivo, il19 ottobre 1970, uscendo dalla clinica dove era stata internata, Unica Zürn si reca a casa sua e si suicida gettandosi dalla finestra del suo appartamento.
Hans Bellmer è morto 23 febbraio 1975, molto isolato, dal cancro alla vescica. Fu sepolto a Parigi a Père Lachaise ( 9 ° divisione), nella stessa tomba Unica Zurn.
Bellmer è stato influenzato nella scelta della forma della sua arte leggendo le lettere pubblicate di Oskar Kokoschka ( Der Fetish , 1925). Dagli anni '30 fino alla sua morte, si è occupato quasi esclusivamente di immagini erotiche dell'anatomia femminile, spesso basate sul corpo di una donna maltrattata: feticismo , sadomasochismo , voyeurismo ...
Il lavoro di Bellmer, spesso associato psicoanaliticamente al vocabolario della perversione, rimane un'affermazione poetica del surrealismo nella sua forma più radicale. La relativa vicinanza che le fotografie della Bambola mantengono con l' Unheimliche freudiano colloca quest'opera al confine tra erotismo e morte, tra l'animato e l'inanimato. Il corpo della bambola, ma anche i suoi disegni e incisioni esprimono un universo onirico in cui è possibile la riconciliazione degli opposti, secondo il Manifesto del Surrealismo di Breton . Bellmer ha anche illustrato il Marchese de Sade , incisioni riprese in Small Treaty of Morality (1968), Histoire de l'œil et Madame Edwarda di Georges Bataille , Le Con d'Irène di Louis Aragon , Lautréamont , Pauline Réage , ecc.
Secondo Annie Le Brun , Hans Bellmer “ci svela il processo attraverso il quale il desiderio è instancabile inventore di forme da rinascere dagli anagrammi di un corpo che continua a scomporre e ricomporre. "Così, il segreto erotico e amoroso svelato da Bellmer consiste nel vedere e sapere che" una gamba è reale solo se non è inevitabilmente presa per gamba ". Contro le menzogne e la miseria del realismo sessuale, come della società industriale, Bellmer, per "scopo di appassionata disoccultazione", sperimenta il potere di scuotimento del pensiero analogico, secondo il quale il campo del desiderio è reso allo stesso tempo mezzo di conoscenza: "Quando tutto ciò che l'uomo non è viene aggiunto all'uomo, allora sembra essere se stesso". Sembra esistere, con i suoi dati più singolarmente individuali, e indipendentemente da se stesso, nell'Universo. "
In un altro testo pubblicato in occasione della riedizione di Petite anatomie de l'Inconscient physique ou l'Anatomie de l'image , in cui contrappone al moralismo e al angelismo dell'ideologia neo-femminista, Annie Le Brun scrive che, come Sade voleva “dire tutto”, Bellmer obbedisce alla necessità di “vedere tutto”, secondo una revisione radicale dei nostri concetti di identità, alla ricerca dei segreti dell'immagine come dell'amore, "applicandosi a rilevare sotto l'immagine del corpo il corpo dell'immagine".
La bambola è una scultura in legno, cartapesta incollata e dipinta che rappresenta, a grandezza quasi naturale (1,40 m ), una ragazza poliedrica, con veri capelli scuri tagliati a frangia sulla fronte, adornata sulla sommità della testa. nodo rigido, vestito solo di calzini bianchi e décolleté di vernice nera. Si tratta di una grande bambola composta da tanti arti snodabili tra loro da palline, una grossa palla, il ventre, su cui si possono articolare due pance inferiori, quattro fianchi articolati con quattro cosce, queste articolate con quattro gambe, un busto con più seni, la testa e il collo sono rimovibili. Hans Bellmer gioca con la sua bambola e moltiplica le variazioni con i diversi elementi del suo corpo; a volte, ad esempio, amputata alle ginocchia, la testa, decapitata, posta dietro le due sfere dei fianchi che rappresentano un giovane albero; oppure, altro esempio, diventare un mostro a quattro zampe, due in alto, due in basso, articolato alla palla centrale del ventre, mobile e suggerendo la danza e la provocazione del desiderio altrui, fotografato qui nel bosco , là su un pavimento di parquet, in una soffitta, stravaccata attorcigliata su un materasso, due gambe vestite di pantaloni neri da uomo; o mezzo smontato, amputato di una gamba, gettato in un sacco a pelo, accartocciato dalla sua caduta e dal suo peso. Le foto sono policrome, Bellmer le ha colorate con sfumature cangianti sulla stessa foto, a volte pastello, carne, rosa pallido, rosa più profondo, malva, azzurro, ma anche con colori vivaci, rosso, giallo, blu anatra. La Bambola è una "creatura artificiale dalle molteplici potenzialità anatomiche", attraverso la quale Bellmer intende scoprire la "meccanica del desiderio" e smascherare l '" inconscio fisico" che ci governa; è infantile, ma anche vittima di sadiche perversioni; così smembrata, maltrattata, violentata, corrisponde al desiderio dell'artista di vedere la donna raggiungere "il livello della sua vocazione sperimentale".