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La stampa è il risultato della stampa di un'incisione o di un'altra tecnica di stampa che non include un processo di incisione o morso .

Definizioni

La parola "estampe" già usata in francese antico sotto le forme "estampe, estanpe, stampe" deriva dall'italiano stampa (impressione, disegno, stampa, stampa) la cui etimologia di origine germanica deriva da stampjan o francique stampôn ("schiacciare, colpire") che ha dato stampfen in tedesco ("colpire con il piede").

Nicolas Poussin , nel 1647, usa già la parola nel senso attuale di immagine stampata per mezzo di una lastra incisa.

La stampa designa, in senso stretto, il risultato della stampa di un'incisione  ; l'incisione è l'insieme delle tecniche che utilizzano l'incavo o l'incisione per produrre una serie di immagini o testi. Il principio consiste nell'incidere (si parla di risparmio di formato ) o scavare ( intaglio ), utilizzando uno strumento o una punta, una matrice , generalmente in legno o metallo , che dopo l' inchiostrazione , viene stampata su carta o altro supporto.

Oggi chiamiamo anche stampa la stampa ottenuta con tecniche di riproduzione artistica, come la litografia o la serigrafia , che utilizzano principi diversi.

La stampa originale è un'opera di creazione ottenuta stampando una matrice (o più matrici nel caso di una stampa policroma) realizzata dall'artista stesso, o sotto il suo diretto controllo.

Si differenzia da:

  • la copia (fig. 1 e 2), ricavata da un'altra incisione;
  • adattamento, o riproduzione (fig. 3 e 4), realizzato da un'opera d'arte già esistente;
  • l'interpretazione (fig. 5), eseguita da un incisore da documentazione (schizzo, schizzo o disegno), su ordine di un artista che non è direttamente coinvolto nell'esecuzione della stampa.

I principali processi

Di solito ci sono due grandi stampe famiglie impressioni a stampa a rilievo e stampe a intaglio .

Gli strumenti ei prodotti utilizzati variano notevolmente da una tecnica all'altra. L'attento esame di una stampa consente quindi in linea di principio di riconoscere il processo utilizzato.

Stampa in rilievo o formato risparmio savings

Si ottiene da stampi in rilievo per i quali le parti non stampabili vengono rimosse meccanicamente o chimicamente. È la parte sporgente della lastra incisa che viene inchiostrata. Il contatto con una forte pressione sulla carta, o altro supporto, produce la stampa. Le principali tecniche utilizzate sono la xilografia, l'incisione in serigrafia su metallo e l' incisione su linoleum.

xilografia

Stampa ottenuta mediante il processo di incisione su legno. È la tecnica più antica; è stato praticato al VII °  secolo in Cina . Il Sutra del diamante , risalente all'868 e conservato alla British Library , è la più antica xilografia conservata oggi.

In Europa, la stampa datata più antica è conservata presso la John Rylands Library di Manchester. Si tratta di un'anonima xilografia colorata a mano datata 1423 raffigurante San Cristoforo (fig. 6).

  • Su filo di legno

L'incisione del legno a filo viene eseguita su una tavola di legno tagliata da un tronco d'albero presa nel senso longitudinale, quello delle fibre.

  • Sul grano finale

L' incisione del grano di testa viene eseguita su una tavola di legno tagliata da un tronco d'albero presa in direzione trasversale, perpendicolare alle fibre. La tecnica si dice provenga dall'Inghilterra ed Elisha Kirkall (1682-1742) fu il primo ad incidere con uno scalpello sulla venatura di testa, ma allo scopo di produrre effetti in modo nero . Thomas Bewick (1753-1828) rese popolare questa tecnica (fig. 7).

il crivellato

La serigrafia è caratterizzata dall'utilizzo di una lastra metallica incisa a risparmio in cui le aree sono incise con punti o motivi (fig. 8). Questa tecnica era popolare nel nord Europa nella seconda metà del XV °  secolo.

Linoleografia

Derivato dalla xilografia, l'incisione su linoleum è una stampa ottenuta incidendo il linoleum (fig. 9). Apparso nel 1863 in Inghilterra, questo materiale fu utilizzato per la prima volta per rivestire i pavimenti; è usato per l'incisione di dimensioni risparmi agli inizi del XX °  secolo. Matisse e Picasso hanno contribuito a dare a questa tecnica le sue lettere di nobiltà.

Intaglio o stampa calcografica

Si ottiene da trafile intagliate meccanicamente mediante utensili, oppure chimicamente con acido. Dopo l'inchiostrazione, la matrice viene pulita per consentire all'inchiostro di depositarsi nelle cavità. Deve poi essere sottoposto ad una pressione molto forte per permettere all'inchiostro di depositarsi sulla carta durante la stampa. La stampa monocromatica utilizza un'unica matrice e quindi un unico colore, il più delle volte nero o bistro. La stampa in quadricromia richiede più fustelle - una per colore in aggiunta a quella della carta - e l'inchiostrazione di ogni colore tiene conto della sovrapposizione durante il passaggio (i) sotto la pressa per formare un numero di colori molto maggiore del numero degli inchiostri utilizzato (principio di tricromia ).

Calcografia

Stampa ottenuta mediante il processo di incisione su rame. Le principali tecniche utilizzate sono il bulino, la puntasecca, l'acquaforte e la mezzatinta.

  • lo scalpello

Lo scalpello è la più antica tecnica di incisione lineare (Fig. 10). Il movimento dello scalpello sulla piastra metallica provoca un intaglio con sollevamento di un truciolo a spirale. Il modello è ottenuto da una serie di tagli paralleli.

  • Punto secco

La puntasecca in monocromo (fig. 11) o in policromia (fig.12) è un procedimento di incisione lineare; l'utensile utilizzato è un ago in acciaio molto duro o, oggigiorno, una punta in carburo o una punta di diamante. La linea ottenuta nella stampa è più fine che nello scalpello.

  • Acquaforte

L' incisione (Fig. 13) è un metodo di granulometria indiretta incidendo il metallo con un acido. La vernice che ricopre la piastra metallica viene rilasciata per consentire l'azione dell'acido. Esistono molti processi derivati ​​come la vernice morbida (fig. 14), l' acquatinta (fig. 15) e lo stile a matita (fig. 16).

  • La via oscura

La mezzatinta (fig. 17) è un procedimento di stampa che permette di ottenere valori di grigio senza ricorrere a tratteggi o linee tratteggiate. La lastra a grana uniforme viene raschiata o lucidata in modo da schiarire gradualmente le zone che si desidera veder emergere dal fondo nero.

  • La linea tratteggiata

La linea tratteggiata (Fig. 18) è una tecnica di intaglio dove le misure sono sostituite da punte ottenute a scalpello, all'acquaforte o alla roulette. Stampe più vecchi stipple sono di origine olandese e risalgono agli inizi del XVII °  secolo. Alla fine del XVIII °  secolo, Bartolozzi ha messo la linea tratteggiata nella moda, soprattutto in Inghilterra.

Marchi e iscrizioni

In termini commerciali, la legenda, che può apparire in una stampa, si chiama "lettera". Questo può indicare il nome o il monogramma dell'incisore (fig. 16), il nome dell'editore, il titolo dell'opera, la data della sua creazione, ecc. La stampante generalmente esegue una tiratura "prima della lettera" per chiamare la stampante, regolare il livello di inchiostro e così via. Infatti l'apposizione della lettera non ha pregiudicato la qualità della stampa ottenuta.

E' dalla metà del XV °  secolo in Europa che si comincia ad usare abbreviazioni latine per specificare la matrice all'origine delle funzioni di stampa in qualità dei vari possibili interlocutori, che si possono combinare per una stessa persona:

Monogrammi di Crow Metsys.png
16. Monogrammi di Corneille Metsys,
tratti da Le Blanc 1856 , p.  625.
  • pinx. per pinxit  : verniciato;
  • del., delin. per delineavit  : ha disegnato;
  • comp. per composto  : composa;
  • inv., inventare. for invenit  : ha inventato il modello;
  • sc., scolpire. per scultura  : taglio;
  • f., fe., fec. per fecit  : fabbricato;
  • direx. , per direxit  : diretto;
  • imp. per impressionit  : stampato;
  • e., ecc., escludi.  : per excudebat, excudit  : modellato, modificato;
  • inc.  : per incidit  : incisa;
  • esso.  : per caelavit  : ciela, burina;
  • imitando  : imitato da (lavaggio, matita, ecc.).

I termini sculp , fecit , inc. e caelavit si riferiscono alla funzione dell'incisore e alle tecniche a cui fa appello.

Così, in fondo alla stampa intitolata Patience (fig. 5) compare a sinistra la dicitura “H. Cock excude. 1557 ”(Hieronymus Cock edito 1557), a destra il monogramma dell'incisore Pieter van der Heyden seguito dalla notazione“ Brueghel invent. (inventato Brueghel): il patronimico, talvolta latinizzato per lungo tempo e anche abbreviato, precede sempre la qualità. Possiamo anche vedere l'aggiunta di un toponimo, in latino.

La data non è indicata sistematicamente: a volte è indicata direttamente nella matrice. In caso di ristampa, la nuova data è normalmente indicata, ma questa volta nella lettera, in fondo all'immagine. Possiamo parlare di prima stampa, stampa originale quando siamo sicuri: ci sono molti abusi su questo argomento.

Dalla fine del XIX °  secolo, questi segni incisi sono stati generalmente sostituiti da scritte a mano a matita nel margine inferiore della stampa sul bordo della vasca. Sulla destra troviamo solitamente la firma dell'artista e la data di stampa. Sulla sinistra può apparire una frazione che indica il numero di serie della tiratura esaurita sul totale delle copie. Talvolta troviamo anche la menzione “EA” riservata alle stampe preliminari chiamate “  prove d'artista  ”. Il titolo dell'opera può apparire anche al centro, tra la frazione e la firma.

Al giorno d'oggi, dopo la menzione del titolo della stampa, è possibile utilizzare un codice internazionale che designa la tecnica o le tecniche utilizzate:

  • C1 - Incisione su acciaio
  • C2 - Scalpello
  • C3 - Acquaforte
  • C4 - Punto secco
  • C5 - Acquatinta
  • C6 - Vernice morbida e tecniche correlate
  • C7 - Via oscura

I supporti misti possono essere indicati come simboli separati da segni più, ad esempio: C2 + C3 + C5 = bulino, acquaforte e acquatinta.

Amatori e collezionisti

Durante il Secondo Impero , nella Francia di Balzac , emerge un nuovo tipo di collezionista. La fondazione della Société des aquafortistes nel 1862 corrisponde al rinnovamento dell'interesse mostrato da questi dilettanti per le stampe originali, più accessibili della pittura per redditi modesti.

Pur continuando a osservare i costumi e i personaggi del suo tempo nelle sue caricature , Honoré Daumier abbandona la verve satirica per dare ai suoi personaggi di dilettanti e collezionisti un'espressione più universale.

Note e riferimenti

  1. Questa è la definizione classica di incisione, data di riferimento in molte opere come Littré . Vedi anche Bersier 1963 , p.  19 e Néraudau 1985 , pag.  201-202.
  2. Frédéric Godefroy , Jean Bonnard e Amédée Salmon , Lessico del francese antico: pubblicato da MM. J. Bonnard Am. Salmon , Parigi e Lipsia, H. Welter,, 556  pag. ( leggi in linea ).
  3. DMF: Dizionario del francese medio , versione 2012. ATILF CNRS - Università della Lorena.
  4. Émile Littré , Dizionario della lingua francese , t.  2, Parigi, Hachette,, pag.  1502.
  5. La stampa è per eccellenza l'arte del multiplo. Il monotipo esce dal campo dell'incisione per entrare in quello delle lavorazioni pittoriche, ma rimane in quello della stampa: Krejča 1980 , p.  192.
  6. Il termine ambiguo di stampa piana (o "incisione piana") è talvolta usato per raggruppare tecniche, come litografia , serigrafia , monotipo , ecc., che non utilizzano rilievi o depressioni. 'una matrice come principio di stampa. Cfr. ad esempio Krejča 1980 , p.  139.
  7. Krejča 1980 , p.  11.
  8. Stampa, 190 x 285  mm , collezione privata.
  9. Stampa, 222 × 351  mm . Copia al Brooklyn Museum, New York, inv. 41.604.
  10. Blachon 2001 , p.  13.
  11. Blachon 2001 , p.  22-27.
  12. Dal libro: (ita) Thomas Bewick , History of British Birds: Vol. 1 contenente la storia e la descrizione degli uccelli terrestri , Newcastel,, pag.  61.
  13. Lepape 2013 , p.  37
  14. Strauss 1973 , p.  150-151.
  15. Melot 1978 , p.  120-121.
  16. "Autoritratto (Raffaëlli, il suo ritratto da solo)" , avviso su metmuseum.org .
  17. Melot 1978 , p.  285.
  18. Melot 1978 , p.  276.
  19. Stampa n o  10 della serie di Proverbi . Cfr. Krejča 1980 , p.  113.
  20. Stampa secondo François Boucher, 270 x 370  mm , Università di Liegi, inv. 8759.
  21. Ritratto di Harriet, Lady Cunliffe, come Sophia Western in Tom Jones di Henry Fielding. Stampa di riproduzione secondo un ritratto ad olio di Lady Cunliffe di John Hoppner , 255 x 214  mm , The British Museum, Londra, inv. 1888,0716.358.
  22. Bersier 1963 , p.  72.
  23. Termine commerciale che designa il leggero incavo lasciato sulla stampa dalla pressa.
  24. (it) Maryana Myroshnychenko, Mistero di gioielli nell'acquaforte  " , TopPrintmaking ,( leggi in linea ).
  25. L'amante delle stampe  " , su Petit Palais, Parigi (consultato il 13 luglio 2021 ) .

Appendici

Bibliografia

  • Jean E. Bersier , Incisione: Processi, Storia , Parigi, Berger-Levrault,, 435  pag. ( ISBN  2-7013-0013-4 ).
  • Remi Blachon , xilografia nel XIX °  secolo: Age of legname in piedi , Paris, Les Editions de l'Amateur,, 286  pag. ( ISBN  2-85917-332-3 ).
  • Aleš Krejča ( trad.  dal ceco), Tecniche di stampa: una guida alle tecniche e alla storia dell'incisione artistica originale , Parigi, Gründ,, 240  pag. ( ISBN  2-7000-2125-8 ).
  • Charles Le Blanc , Manuale dell'amante delle stampe , t.  2, Parigi, P. Jannet,, pag.  625.
  • Michel Melot , L'opera incisa di Boudin, Corot, Daubigny, Dupré, Jongkind, Millet, Théodore Rousseau , Paris, Art et Métiers du Livre Éditions,, 296  pag. ( ISBN  2-7004-0032-1 ).
  • Jean-Pierre Néraudau , Dizionario di storia dell'arte , Parigi, PUF,, 521  pag. ( ISBN  2-13-038584-2 ).
  • (it) Walter L. Strauss (a cura di), Le incisioni complete, incisioni e puntesecche di Albrecht Dürer , New York, Dover Publications,, 235  pag. ( ISBN  0-486-22851-7 ).
  • Séverine Lepape , Le origini dell'incisione nel Nord Europa 1400-1470 , Parigi, Musée du Louvre,, 192  pag. ( ISBN  978-2-84742-279-5 ).
  • (it) Antony Griffiths , The Print Before Photography: An Introduction to European Printmaking 1550-1820 , Londra, British Museum Press,, 560  pag. ( ISBN  978-0-7141-2695-1 ).
  • Jörge de Sousa Noronha, La stampa, oggetto raro. Alternative, 2002 ( ISBN  2 86227 335 X ) .

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