Sonata per flauto, viola e arpa

Sonata per flauto, viola e arpa CD 145
Genere Sonata
Nb. di movimenti 3
Musica Claude Debussy
Durata approssimativa ca. 17 minuti
Date di composizione Settembre-ottobre 1915
Dedicato Emma Debussy
Punteggio di autografi Biblioteca nazionale di Francia
Creazione 10 dicembre 1916
Interpreti Albert Manouvrier (flauto), Darius Milhaud (viola) e Jeanne Dalliès (arpa cromatica)

La Sonata per flauto, viola e arpa ( CD 145 ) di Claude Debussy fu composta tra settembre e ottobre 1915 e dedicata alla moglie del compositore, Emma Debussy. Il10 dicembre 1916riceve la prima audizione francese della Sonata per flauto, viola e arpa a Durand, di Albert Manouvrier (flauto), Darius Milhaud (viola) e Jeanne Dalliès (arpa cromatica).

Questa è la seconda delle sei sonate per vari strumenti di Claude Debussy .

Storico

Questo è uno degli ultimi lavori di Debussy, composto lo stesso anno della Sonata per violoncello e pianoforte e En blanc et noir . La sua singolare strumentazione (il flauto , la viola e l' arpa non erano mai stati combinati in un pezzo da camera da letto) gli conferisce un'atmosfera sonora morbida e malinconica, con accenti orientali.

Al fine di migliorare l'arpa diatonica di Erard , in uso a partire dall'inizio del XIX °  secolo, Gustave Lyon , direttore della casa Pleyel , immaginato nel 1894 arpa cromatica senza pedali, più facile da giocare rispetto al suo concorrente, ogni nota viene assegnato a una corda, che eliminava la necessità di pedali durante le modulazioni. “Lo strumento, già utilizzato da Debussy nel 1904, suscitò molte polemiche nel mondo musicale, ma ebbe solo un'esistenza fugace. "

Struttura

Ha tre movimenti e il suo tempo di esecuzione si avvicina a venti minuti:

  1. Pastorale. Lento, dolce rubato
  2. Interludio. Tempo di minuetto
  3. Finale. Allegro moderato il mio risoluto

Teoricamente affiliata al modello del XVIII °  secolo, questo trio sonata non si apre a meno che il XX °  secolo, dalla densità della sua scrittura. Concepito come una conversazione musicale in cui i suoni degli strumenti si mescolano, si sostengono e si contrappongono, viene presentato da Debussy come “terribilmente malinconico, e non so se dobbiamo ridere o piangere”.

Bibliografia

Lavori generali

Monografie

Articoli e analisi

Discografia

Riferimenti

  1. Harry Halbreich 1980 , p.  620
  2. Centro di documentazione di Claude Debussy
  3. Citato da Adelaïde de Place, libretto dal CD Debussy: Sonatas et trio, Erato, 2017, p. 6.
  4. Citato da Adelaïde de Place, libretto dal CD Debussy: Sonatas et trio, Erato, 2017, p. 8.

link esterno