Païsa

Païsa Descrizione di questa immagine, commentata anche di seguito (II. Napoli )
Joe e Pasquale tra le rovine di Napoli

Dati chiave
Titolo originale Paisà
Produzione Roberto Rossellini
Scenario Sergio Amidei
Klaus Mann
Federico Fellini
Marcello Pagliero
Roberto Rossellini
Alfred Hayes
Vasco Pratolini
Paese d'origine Italia
Genere Guerra drammatica
Durata 126 minuti
Uscita 1946


Per maggiori dettagli, vedere la scheda tecnica e la distribuzione

Païsa ( Paisà ) è un film italiano diretto da Roberto Rossellini , uscito nel 1946 .

Sinossi

Paisà è presentato sotto forma di una serie di sei storie indipendenti, ma legate dal tema della liberazione d'Italia dal Alleati durante la italiana della campagna della seconda guerra mondiale ( 1943 - il 1945 ). Si susseguono cronologicamente, ogni cortometraggio segna una tappa importante nella progressione geografica degli Alleati contro i fascisti.

Queste storie senza titolo sono introdotte da una voce fuori campo e semplicemente separate da un "nero".

Un film in sei storie

I. Sicilia

1943: gli americani sbarcano sulle coste siciliane. Seguiamo un gruppo di soldati che cercano una via per arrivare a destinazione evitando le mine. Su consiglio della popolazione di un villaggio, prendono come guida, più o meno contro la sua volontà, una giovane ragazza, Carmela, che conosce bene la regione e li conduce alle rovine di un castello attraverso un'antica colata lavica.

Il sergente Joe viene assegnato a sorvegliare Carmela, ei due provano a litigare, nonostante il confine linguistico. A poco a poco, il sergente gli ha parlato di cose intime, come la sua famiglia. Ma è stato abbattuto da un proiettile tedesco. Carmela si ritrova con i soldati nazisti, che hanno intenzione di violentarla. Più tardi, prende una pistola e spara a un soldato. Quando gli americani tornano, trovano il cadavere di Joe e concludono il tradimento di Carmela. Nell'ultima scena, dall'alto della scogliera, i tedeschi guardano il corpo della giovane ragazza sugli scogli sottostanti, poi se ne vanno.

II. Napoli

Napoli è stata recentemente liberata e funge da piattaforma logistica. Molti bambini sono astuti e rubano per sopravvivere. Uno di loro trova un soldato americano di colore, completamente ubriaco. La porta con sé a uno spettacolo di marionette, suona la sua armonica ... Non si sa mai se si è fatto amico o se non ha in mente di rubarlo. Comunque, il soldato finisce per addormentarsi e il bambino ne approfitta per rubargli le scarpe.

Più tardi, l'americano, che viene scoperto a lavorare effettivamente per la polizia militare, lo trova a rubare merce da un camion. Prende il bambino e chiede di essere portato a casa, per poter trovare le sue scarpe. Il bambino lo conduce in un quartiere di schiacciante povertà. Le dà le scarpe, ma non sono sue. Il poliziotto vuole vedere i suoi genitori, ma il bambino non capisce: non ha genitori, sono morti negli attentati.

III. Roma

Roma. Un giovane soldato americano, innamorato di una giovane italiana, Francesca, il giorno del suo arrivo nella capitale (6 giugno 1944), incontra di nuovo questa stessa donna, per caso, sei mesi dopo. Ma non si riconoscono. È diventata una prostituta. Lo trascina con la forza nella sua stanza. Sul letto, l'americano inizia a raccontare la sua storia. Ascoltando la sua storia, la prostituta si riconosce nella Francesca di cui è innamorato. Ancora innamorata, ma imbarazzata dalla sua condizione di prostituta, scappa via lasciandogli un appuntamento su un pezzo di carta. Il giorno dopo, esausto, il soldato butta via il giornale ("l'indirizzo di una puttana") senza nemmeno guardarlo.

IV. Firenze

La battaglia infuria a Firenze. Hariet, una giovane infermiera americana, convince il suo amico Massimo ad aiutarlo ad attraversare l' Arno , e ad attraversare la riva destra dove infuriano i combattimenti di strada, per unirsi a Lupo, un ex pittore diventato capo dei partigiani. I due raggiungono la zona di pericolo attraverso la conservata "Galleria degli Uffizi", e vanno di tetto in tetto per raggiungere l'area. Nel frattempo, un veterano della Guerra del 18, che osserva i combattimenti dalla sua terrazza e si vanta di riconoscere i calibri delle armi dal suono del loro fuoco, fornisce loro preziose informazioni per aiutarli nella loro ricerca. Che, respirando tra le sue braccia e parlando a se stesso, inconsapevolmente dice loro che Lupo è già morto.

V. Romagna

In Romagna la liberazione è lunga perché i tedeschi difendono con le unghie e con i denti il ​​borgo più piccolo. Successivamente, un monastero viene liberato e ospita tre cappellani americani. Portano con sé il cibo e in cambio assaporano la tranquillità e la spiritualità del monastero di 500 anni, costruito “prima della scoperta della grande America”. Ma i monaci apprendono che due di questi cappellani sono sulla "strada sbagliata": uno è ebreo, l'altro protestante. Discutono con il prete principale per convincerlo a riportare gli altri alla ragione, ma quest'ultimo indica saggiamente che rispetta la loro scelta e che, se lui, come i monaci, è persuaso ad essere nella vera religione, l'ebreo e I protestanti lo sono altrettanto. Durante la cena, i monaci informano i loro ospiti che digiuneranno nella speranza che venga esaudito il loro desiderio di mettere questi due uomini sulla retta via. Il prete principale si alza, ma è solo per dire la rinnovata fede che questo luogo gli ha portato.

VI. Il delta del Po

Inverno 1944. La prima immagine mostra il destino disastroso riservato ai partigiani catturati dai tedeschi: vediamo un morto alla deriva su una boa, appeso a un cartello “partigiano”. Un gruppo di partigiani italiani, insieme a soldati americani che si sono uniti a loro, stanno combattendo nell'area e tentano di recuperare il cadavere. Ma vengono catturati dai tedeschi. Attendono prima la loro esecuzione, ansiosi che i loro cari non sappiano cosa è successo loro. I tedeschi poi gettano gli italiani (considerati "terroristi" o soldati "irregolari") nel fiume con pesi attaccati ai loro corpi, mentre gli americani sono trattati come prigionieri di guerra. Una di loro protesta di fronte alla sorte fatta ai suoi compagni italiani: viene brutalmente colpito.

Scheda tecnica

Distribuzione

Intorno al film

All'indomani della seconda guerra mondiale, il cinema ha vissuto uno dei suoi sconvolgimenti dovuti all'emergere del neorealismo italiano, la cui forza era quella di annunciare un nuovo approccio alla messa in scena. Negli anni Cinquanta a questo movimento fanno eco i primi veri film cosiddetti “d'autore”, che si sviluppavano in tutta Europa, ma che faticavano ad affermarsi di fronte alla maggior parte della produzione standardizzata, denotando una certa sclerosi del cinema .

Commenti

Attraverso questi sei resoconti di destini individuali e collettivi, Païsa rivive crudelmente la progressiva liberazione dell'Italia da parte dell'esercito americano. Seguendo un percorso sia geografico (dalla Sicilia al delta del Po) che temporale (dal2 luglio 1943nell'inverno del 1944). Ciascuno dei sei episodi è di uguale durata e presenta un nuovo gruppo di personaggi in una diversa regione italiana. Il film fa eco ai dolori di una nazione che cerca di riconquistare la sua dignità perduta.

Païsa è il secondo capitolo della trilogia sulla guerra mondiale di Rossellini, che inizia con Roma, una città aperta ( Roma città aperta , 1945 ) e termina con la Germania anno zero ( Germania anno zero , 1948 ).

Païsa , capolavoro del neorealismo italiano , prodotto principalmente con attori non professionisti scelti nelle location delle riprese, è esemplare dello stile di Rossellini, umanista e lucido testimone del suo tempo.

Apprezzamento

“  Païsa è una meditazione cinematografica. Una meditazione sulla solitudine degli uomini. E per renderlo visibile, Païsa parla, anche se può sembrare paradossale, solo di incontri. [...]

Ancora oggi, Païsa è il film di guerra per eccellenza . A Rossellini non interessa fare un film “contro la guerra”, mostra le persone in guerra, cosa stanno facendo e cosa ha fatto loro la guerra. È uno dei suoi film più disperati e, allo stesso tempo, forse il più pieno di speranza. "

-  Rudolf Thome , Roberto Rossellini. Sotto la direzione di Alain Bergala e Jean Narboni , Cahiers du cinema - La Cinémathèque française, 1990

Note e riferimenti

  1. (it) Rod E. Geiger

Vedi anche

Bibliografia

Articoli Correlati

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