La tragedia del Giappone

La tragedia del Giappone Descrizione di questa immagine, commentata anche di seguito Keiji Sada e Yūko Mochizuki

Dati chiave
Titolo originale 日本 の 悲劇
Nihon no higeki
Produzione Keisuke Kinoshita
Attori principali

Yūko Mochizuki
Ken Uehara

Società di produzione Shōchiku
Paese d'origine Giappone
Genere Dramma
Durata 116 minuti
Uscita 1953


Per maggiori dettagli, vedere la scheda tecnica e la distribuzione

The Tragedy of Japan (日本 の 悲劇, Nihon no higeki ) È un film giapponese diretto da Keisuke Kinoshita e uscito nel 1953 . Questo film non deve essere confuso con l'omonimo documentario di Fumio Kamei , realizzato nel 1946 , che, nonostante l'autorizzazione del comitato di censura, fu rapidamente bandito dalla trasmissione dalle autorità di occupazione americane.

Sinossi

Nell'immediato dopoguerra , una giovane vedova, povera ma coraggiosa, lavorava in un bar per crescere i suoi figli. Credono che la sua scelta sia deliberata e che conduca una vita dissoluta. Mostrano la massima ingratitudine nei suoi confronti e finiscono per abbandonarlo. Disperata, si suicida gettandosi sotto un treno.

Scheda tecnica

Distribuzione

Intorno al film

“Anche se ufficialmente l' occupazione del Giappone non terminò fino alla primavera del 1952 (...), i cineasti giapponesi avevano già ricominciato a definire chi fossero. (...) Iniziò così un periodo in cui i film cominciarono a riflettere le dure realtà dell'esistenza del dopoguerra . (...) In Giappone, per la prima volta, la maggioranza del pubblico ha accettato e incoraggiato film che li mostravano per come erano realmente, piuttosto che come erano stati ordinati o come sognavano di essere. (...) Il cinema giapponese del dopoguerra è diventato realistico nei dettagli e nelle sfumature, assomigliando di più alla vita stessa ”, scrive Donald Richie nel suo libro sul cinema giapponese pubblicato da Éditions du Rocher .

“In un certo senso, tutto il cinema giapponese è diventato shomingeki per una stagione. Tutti i film parlavano di "piccola gente" perché, per il momento, tutti erano "piccoli", poveri, che vivevano di espedienti " , prosegue. Arthur Nolletti aggiunge, tuttavia, che lo shomingeki si è rivelato un genere molto ampio, capace di integrare una grande diversità di materiali e registri. "Il genere ha mostrato una notevole varietà nella struttura, nell'enfasi tematica e, soprattutto, nello stile", osserva. (in: A. Nolletti e D. Desser, Reframing Japanese Cinema , Indiana University Press, 1992).

La tragedia del Giappone è stato uno dei primi film a illustrare questa tendenza. Basato su un tema piuttosto melodrammatica, Keisuke Kinoshita evita la trappola del sentimentalismo con un tipo di riprese neorealista , inserimento di clip di notizie (la visione dell'imperatore, incidenti durante le manifestazioni di 1 ° maggio ...) e l'illuminazione crudo. Il film assume così un aspetto documentario che dà ulteriore sollievo all'osservazione che inizialmente afferma: “Il Giappone è immerso nell'oscurità. "

Qui, l'oscurità è anche “una madre che si sacrifica interamente per i suoi figli e che si vede alla fine rifiutata da loro. " (D. Richie, op. Cit. ). Kinoshita descrive così l'evoluzione (o il degrado) dei legami familiari in un Giappone che cambia.

“Nonostante i suoi esperimenti formali (estratti di cinegiornali, titoli di giornali ...), il film è stato percepito come un riflesso esatto della società. Era anche perfettamente integrato in uno dei sottogeneri fioriti all'epoca ” . Se The Meal of Mikio Naruse era un primo film dedicato alle mogli ( tsuma-mono ), la tragedia giapponese è stata, nel frattempo, un primo traguardo per le madri ( haha-mono ).

Premi e riconoscimenti

Note e riferimenti

  1. Donald Richie ( trad.  Dall'inglese), Japanese Cinema , Monaco, Editions du Rocher ,2005, 402  p. ( ISBN  2-268-05237-0 ) , p.  143
  2. Donald Richie ( trad.  Dall'inglese), Japanese Cinema , Monaco, Editions du Rocher ,2005, 402  p. ( ISBN  2-268-05237-0 ) , p.  358
  3. Donald Richie ( trad.  Dall'inglese), giapponese Cinema , Monaco, Editions du Rocher ,2005, 402  p. ( ISBN  2-268-05237-0 ) , p.  146

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