Guarneri del Gesù

Guarneri del Gesù Immagine in Infobox. Biografia
Nascita 21 agosto 1698
Cremona
Morte 17 ottobre 1744(a 46 anni)
Cremona
Nazionalità italiano
Attività Liutaio , produttore di strumenti musicali
Famiglia famiglia Guarneri
Papà Giuseppe Giovanni Battista Guarnieri
Altre informazioni
Maestro Giuseppe Giovanni Battista Guarnieri

Bartolomeo Giuseppe Antonio Guarneri, del Gesù (nato il21 agosto 1698a Cremona  ; morto il17 ottobre 1744di Cremona) è stato un liutaio italiano della famiglia Guarneri di Cremona, contemporaneo e rivale del famoso liutaio Antonio Stradivari (1644-1737), entrambi considerati i migliori liutai fino ad oggi.

Guarneri è meglio conosciuto con la denominazione del Gesù (letteralmente "di Gesù"), poiché le sue etichette dopo il 1731 includevano il Cristogramma IHS e la croce greca trilobata. Il nome 'del Gesù' indicato sulle sue etichette era Giuseppe Guarnerio. Quindi non usò il suo nome Bartolomeo.

I suoi strumenti si differenziano dalla tradizione di famiglia per il loro stile unico, e sono riconosciuti di qualità equivalente agli strumenti Stradivari . I violini di Guarneri del Gesù sono considerati da alcune opinioni più morbidi, robusti e sonori di quelli di Stradivari, con una profondità del suono oscura indipendentemente dalla pressione dell'archetto.

Sono sopravvissuti meno di 200 dei suoi strumenti, tutti violini, con la possibile eccezione di un violoncello, che porta l'etichetta di suo padre risalente al 1731, ma che sarebbe stato completato da lui stesso a causa della malattia di quest'ultimo. Si dice che sia stato realizzato da lui anche un altro violoncello del 1732. Tuttavia, nessuna viola sembra essere stata creata.

Famiglia

Bartolomeo Giuseppe Antonio Guarneri, del Gesù , figlio minore di Giuseppe Giovanni Guarneri filius Andreæ (1666 - c. 1739/40) e nipote di Andrea Guarneri (c. 1623 / 26-1698) è il più noto della dinastia Guarneri . Andrea Guarneri fu allievo di Niccolò Amati , presso il quale sarebbe stato allievo anche Antonio Stradivari (questo punto non è stato ancora verificato e suscita polemiche). Lo zio Pietro Giovanni (Pietro I, 1655-1720), avendo lavorato a Mantova , e suo fratello Pietro (Pietro II, 1695 - ca 1762/63), avendo la sua attività prevalentemente a Venezia , furono anch'essi rinomati liutai.

Nel 1722 Giuseppe sposò Catarina Roda, originaria di Vienna, che era probabilmente figlia di un membro della guarnigione austriaca di stanza a Cremona. Tra il 1722 e il 1728 si presume che la coppia risiedesse a Cremona. In questo periodo Giuseppe viene informato come operatore provvisorio di un caffè Crémonais, e sembra aver abbandonato la liuteria.

Nel 1730 rilevò la bottega del padre, poi indebolito dalla malattia.

Formazione

Giuseppe Guarneri del Gesù apprese l'arte della liuteria nella bottega del padre dal 1714 al 1722, quando lasciò la casa paterna per sposarsi. I suoi primi strumenti conosciuti risalgono alla fine del 1720, ma fu solo nel 1731 che iniziò a usare l'etichetta con il monogramma IHS

Violino

Lo stile unico di Giuseppe Guarneri è stato ampiamente copiato dai produttori del XIX °  secolo. La carriera di Giuseppe è in contrasto con quella di Stradivari , che era stilisticamente coerente, molto meticoloso nella creazione e nella finitura, e che ha evoluto premurosamente il design dei suoi strumenti nel corso di sette decenni. Mentre lavorava nella bottega del padre, il suo stile iniziò a prendere forma nel 1716, alcuni strumenti prodotti in questo modo suonano più pronunciati degli strumenti del padre. La carriera di Giuseppe fu breve, dalla fine degli anni '20 fino alla sua morte nel 1744. Inizialmente apparve come un uomo di inquieta creatività, visti i suoi continui esperimenti con le branchie, il cavalletto, gli spessori della tavola e del fondo, così come altri dettagli di design. Tuttavia, quello che sappiamo per certo, come per altri membri della sua famiglia, fu eclissato commercialmente dal suo illustre vicino di casa con fiuto per gli affari, Antonio Stradivari , e di conseguenza non riuscì a eguagliare prezzi comparabili a quelli del suo rivale; da qui la necessità di costruire più strumenti in fretta. Infatti, due dei cinque liutai della famiglia Guarneri , i due Pietro - di generazioni diverse - lasciarono Cremona , il primo per Mantova , il secondo per Venezia , ovviamente a causa delle prospettive commerciali soffocate a Cremona dalla presenza di Stradivari . Dal 1720 fino al 1737 circa, il lavoro di Giuseppe fu rapido e preciso, sebbene non fosse meticoloso nella finitura. Il suo periodo di massimo splendore fu a metà degli anni 1730, durante il quale produsse strumenti adorabili come il "Re Giuseppe" (1737). Il legno utilizzato per il fondo del "King Joseph" è abbastanza simile al "Pollitzer" (1736) e potrebbe anche provenire dallo stesso legno. Dalla fine degli anni 1730 fino alla sua morte, il suo lavoro mostrò una fretta crescente e una mancanza di pazienza nel tempo necessario per ottenere una finitura di alta qualità. Alcuni dei suoi ultimi violini datati tra il 1742 e il 1744 hanno volute sbozzate grossolanamente, filetti inseriti frettolosamente, lamelle non forate e scheggiate simmetricamente.

Tuttavia, molti dei suoi violini successivi, nonostante l'apparente fretta e negligenza della loro costruzione, possiedono un tono brillante e sono stati molto ambiti dai solisti. La sua produzione cadde in modo piuttosto drammatico alla fine degli anni 1730 e l'eccentricità delle sue opere successive a questo periodo scatenò l'idea romantica che sarebbe stato incarcerato per aver ucciso un liutaio rivale e che avrebbe costruito violini in prigione. . Infatti, i dati più recenti mostrano che gli affari di Guarneri del Gesù andarono così male verso la fine della sua vita, che la liuteria era diventata per lui secondaria e che dovette guadagnarsi da vivere come oste. La storia del crimine sono stati inventati nel XIX °  secolo e presi in consegna dagli biografi della famiglia Guarneri , le colline, nel loro lavoro del 1931. Tuttavia, uno scontro mortale tra liutai era effettivamente verificato ... ma il Milan, nel autunno 1708: durante una lite, il liutaio Antonio Maria Lavazza aveva ferito gravemente ad una gamba il collega Giovanni Battista Grancino II (1673-1709). Poi tornato sul posto, ha aggredito di nuovo la sua vittima, ma questa volta ha avuto la peggio. Ferito a morte, Antonio Maria Lavazza morì due giorni dopo. Giovanni Battista Grancino II fuggì per evitare il carcere, e fu condannato a morte in contumacia. Si nascose e alla fine fu graziato, ma la sua reputazione fu rovinata e la sua proprietà era stata nel frattempo confiscata.

Alcuni dei violini di Guarneri del Gesù, realizzati nella sua bottega e recanti la sua etichetta, si ritiene siano in parte opera della moglie Caterina Roda, tornata in patria dopo la morte del marito nel 1744. A differenza della Famiglia Stradivari, a Nicolò Amati , alcuni liutai e altri membri della sua stessa famiglia vissuti tutti a lungo ( Stradivari lavorò fino all'età di 93 anni) Guarneri morì precocemente all'età di 46 anni. È quindi probabile che la stranezza della finitura dei suoi ultimi strumenti (paradossalmente i più apprezzati) non fosse dovuta solo allo stress e alla fretta ma anche alla malattia. Si noti, tuttavia, che il tono sia di Stradivari come Guarneri è stato riconosciuto al fair value alla fine del XVIII °  secolo . In questo stesso secolo , infatti, furono valutati solo gli strumenti di Amati e Stainer . È comune confrontare Stradivari e Guarneri, ma secondo Colli non era così in termini di stili; il Guarnerius che porta ancora le tracce di Amati e anche di Stainer  ; l'ultimo Stradivari non ne indosserebbe nessuno. Gli strumenti di Guarneri furono riconosciuti da Gaetano Pugnani , solista di livello mondiale, tre decenni prima di quelli di Stradivari . Negli anni 1750 questo famoso violinista preferì e acquistò un violino Guarneri. Fu negli anni 1780 che il suo allievo,  Giovanni Battista Viotti , divenne un sostenitore degli strumenti Stradivari . Naturalmente, l' appello di Pugnani a favore di Guarneri fu dimenticato quando tre generazioni dopo  Paganini  divenne l'eminente solista eseguendo su un Guarnerius, principalmente su " Il Cannone " del 1743, lasciato in eredità alla città di Genova ed esposto al Municipio.

I suoi strumenti migliori risalgono al periodo intorno al 1735. Oggi ne rimangono una sessantina.

Caratteristiche dei violini

I violini di Guarneri del Gesù sono caratterizzati da formati più piccoli, da 35 a 35,5  cm di lunghezza, ricoperti da una bella vernice. La sua arte sembra essere stata fortemente influenzata dalla scuola bresciana e la sua opera unisce il meglio della tradizione cremonese con C allungate e lamelle esagerate nello stile di Maggini e Gasparo da Salò (1542-1609).

Valori dello strumento

I violini di Guarneri del Gesù sono tra gli strumenti più ricercati al mondo. Nel 2009 il violino "Kochánski" è stato venduto per US $ 10 milioni, nel 2013 il "Vieuxtemps" è stato venduto per US $ 18 milioni, superando così il record detenuto dalla vendita del Lady Blunt Stradivarius del 1721.

I solisti

Molti grandi violinisti hanno suonato e suonano i suoi strumenti, tra cui Salvatore Accardo , Chung Kyung-wha , Eugene Fodor , Joseph Joachim , Henning Kraggerud , Fritz Kreisler , Gidon Kremer , Robert McDuffie  (en) , Anne Akiko Meyers , Midori Gotō , Elmar Oliveira  ( it) , Ruth Palmer  (it) , Itzhak Perlman , Rachel Barton Pine  (en) , Maud Powell , Charlie Siem , Marie Soldat-Röger , Henryk Szeryng , Richard Tognetti , Uto Ughi , Henri Vieuxtemps , Aaron Rosand , Eugène Ysaÿe , Zvi Zeitlin , Susanne Hou  (en) , Niccolò Paganini , Jascha Heifetz , Isaac Stern , Leonid Kogan , Yehudi Menuhin , Michael Rabin , David Nadien , Tibor Varga , Pinchas Zukerman , Leila Josefowicz , Arthur Grumiaux , Sarah Chang , Nigel Kennedy , Vadim Repine , Renaud Capuçon , Alexandre Da Costa , Augustin Dumay , Augustin Hadelich e Stella Chen .

Elenco degli strumenti

(secondo l'archivio Tarisio )

Questo elenco non è esaustivo.

Note e riferimenti

Riferimenti

  1. Hill, William Henry, 1857-1927. e Hill, Alfred Ebsworth, 1862-1940. , I liutai della famiglia Guarneri, 1626-1762 , Dover Publications ,1989, 173  pag. ( ISBN  978-0-486-26061-7 , OCLC  19589959 , leggi online )
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