Battistero di Pisa | |||
![]() Il battistero | |||
Presentazione | |||
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Nome locale | Battistero di San Giovanni | ||
Culto | cattolico | ||
genere | Battistero | ||
Inizio della costruzione | 1152 | ||
Fine dei lavori | Fine del 14 | ||
Stile dominante | Romanico - Gotico | ||
Sito web | www.opapisa.it/visita/battistero | ||
Geografia | |||
Nazione | Italia | ||
Regione | Toscana | ||
città | Pisa | ||
Informazioni sui contatti | 43 ° 43 ′ 24 ″ nord, 10 ° 23 ′ 38 ″ est | ||
Geolocalizzazione sulla mappa: Italia
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Il Battistero di San Giovanni di Pisa ( Battistero di San Giovanni ) sorge di fronte alla facciata ovest del Duomo di Pisa , in piazza del Duomo , vicino al Camposanto e al campanile . La sua base è in stile romanico di influenze pisane e lombarde, poi gotico dal secondo piano. È un esempio del passaggio dallo stile romanico a quello gotico.
Presenta un'acustica eccezionale.
Lo scopo della costruzione di questo edificio era quello di sostituire un vecchio battistero ottagonale, le cui fondamenta furono scoperte durante i lavori di scavo in Camposanto all'inizio degli anni '60.
Tracciare la storia della costruzione del battistero, che ha avuto luogo nel corso di più di un secolo, dal XII ° secolo, non è facile a causa della mancanza di alimentazione. Pertanto, alcuni periodi non previsti fino ad oggi sono stati considerati dalla critica come interruzioni del lavoro quando potevano essere solo fasi di minore attività per le quali mancano informazioni.
La data di inizio del lavoro - Agosto 1152- e il nome dell'architetto che ne fu responsabile - Diotisalvi (o Deotisalvi) - sono attestati da un'iscrizione in due parti, posta sulle colonne interne, a sinistra ea destra del portone principale del palazzo: " Questa chiesa è stata fondata nel mese diAgosto 1153 " ; “Diotisalvi è l'artefice di quest'opera” . Le caratteristiche fondamentali dell'attuale edificio derivano in gran parte dal progetto che Diotisalvi probabilmente intendeva realizzare nel suo complesso, ma non riuscì a portarne a termine l'esecuzione. Non abbiamo alcuna certezza sulla data in cui Diotisalvi ha interrotto le sue esecuzioni o quali sono state le ragioni; è possibile che fosse nel decennio del 1180, quando i mezzi finanziari si concentrarono sulla realizzazione del campanile. Comunque, sulla base delle informazioni trasmesse da Maragone, suo contemporaneo, si devono poter attribuire a Diotisalvi le fondamenta costituite da due anelli concentrici, le colonne monolitiche ed i pilastri impiantati sull'anello interno. Come i capitelli che sormontano le colonne corrispondono allo stile della produzione scultorea di inizio del XIII ° secolo, collegato all'attività dei maestri lombardi riconosciuti sotto il nome collettivo di Guidi , si presume che l'intervento di Diotisalvi ferma al area immediatamente al di sotto di queste. All'esterno, è probabilmente il risultato del suo intervento, le eleganti arcate cieche che coronano il paramento formando il primo ordine dell'edificio e che termina con un cornicione su cui si trova la galleria.
Si tratta di elementi che possono essere considerati come un'interpretazione della facciata della cattedrale, di cui doveva essere completato almeno il primo ordine di logge , intorno al 1150 . La decorazione esterna del porticato traforato infatti riprende lo schema Buscheto -Rainaldo della facciata del Duomo; Da qui l'ipotesi che il progetto di Diotisalvi fosse quello di prevedere più livelli di archi secondo lo stesso schema di quello realizzato per il campanile iniziato nel 1173.
La pianta circolare, interrotta da quattro porte in corrispondenza dei punti cardinali e l'anello centrale composta nell'ordine inferiore di quattro pilastri alternati a quattro volte due colonne, è una disposizione che si ispira vari modelli della prima Christian epoca. Come Basilica di San Vitale a Ravenna o Chiesa del Santo Sepolcro a Gerusalemme .
Quest'ultima ricorda in particolare la curiosa copertura tronco-piramidale della parte centrale del battistero, che fa pensare che il progetto di Diotisalvi prevedesse questo tipo di copertura; soprattutto perché a lui si deve anche la costruzione di una chiesa pisana anch'essa dedicata al Santo Sepolcro, il cui tipo di copertura è del tutto identico.
Per capire di cosa si tratta, va notato che il battistero ha la particolarità di avere due coperture: un primo tronco piramidale a base dodecagonale visibile solo dall'interno e un secondo semisferico, che ricopre il primo. Il modello del battistero (foto sotto) realizzato in calce da Giancarlo Geri nel 1990 e che si trova al Museo dell'Opera del Duomo di Pisa, mette in evidenza la conformazione originaria di questa doppia copertina. Solo il rivestimento interno corrisponde certamente al progetto di Diotisalvi.
Dopo questa prima fase i lavori hanno subito un notevole rallentamento. Tuttavia, è probabile che alla fine XII ° o all'inizio del XIII ° secolo è stato la creazione di una copertura temporanea; diverse fonti citano infatti lo svolgimento di cerimonie ufficiali nel battistero.
Il rapporto di analisi stilistica, anche se non sono supportate da documenti, segni tangibili di una ripresa dei lavori agli inizi del XIII ° secolo. All'esterno è infatti possibile individuare la presenza di artisti di cultura bizantina a livello dei portali nord ed est dell'edificio.
Tutta la decorazione di questi ambienti, di pregevole qualità artistica, rivela un'unità stilistica che trova il suo riferimento nella produzione artistica di Bisanzio e, a Pisa, richiama le decorazioni del portale della Chiesa di San Michele degli Scalzi , datato 1204. anche all'interno dell'edificio doveva riprendere nel corso del primo decennio del XIII ° secolo, come sembra indicato dalla datazione di stili; a questo periodo sono attribuiti i capitelli dei pilastri e delle colonne nonché le mensole del muro perimetrale su cui poggiano le volte a crociera del collaterale anulare, riconducibili all'intervento delle corporazioni lombardo-lucchesi. Le consolle in particolare hanno una forte affinità con la produzione del Guidetto e con le decorazioni del frontespizio del Duomo di San Martino a Lucca , firmate dallo scultore nel 1204, ma anche con l'opera del Bigarelli . Più incerta è invece l'attribuzione dei capitelli delle colonne e dei pilastri del deambulatorio, di forma e qualità più eterogenea, che fanno supporre una più ampia partecipazione degli intervenienti. En dehors de la décoration des chapiteaux et des consoles, l'intervention des guidi n'est pas décelable, peut-être ont-ils participé à l'aménagement intérieur de l'édifice dont un minimum devait être nécessaire aux cérémonies officielles tenues en ce luogo.
Dopo questo piccolo blip inizi del XIII ° secolo, non è stato fino alla metà del secolo notare un nuovo impulso alla costruzione dell'edificio. Lo si deve principalmente all'arcivescovo Federico Visconti (it) , principale protagonista della revoca della scomunica papale inflitta alla città dal 1241 al 1256 in seguito alla posizione ghibellina assunta dai pisani. È probabilmente a questo prelato che si deve il sontuoso pavimento geometrico in marmo policromo, in stile cosmatesco , uno stile di ispirazione tardo romana e bizantina tipico dell'Italia nel periodo dell'arte romanica ; ma soprattutto nel 1256 affidò a Nicola Pisano la realizzazione del pulpito del battistero e la ripresa dei lavori per l'edificio.
Con Nicola, il principio stesso della decorazione è stato profondamente sconvolto. Il suo intervento, leggibile nello stile della decorazione, è probabilmente legato ad un'iscrizione incisa sulla parete perimetrale della galleria interna, a destra della porta sul lato sud: Nell'anno 1278 fu ricostruita . È plausibile, infatti, che questa iscrizione si riferisca alla fase di costruzione di Nicola, anche se l'attribuzione dell'opera dell'artista all'interno dell'edificio rimane ancora oggi incerta e che nessun documento provenga dalla corroborata. Comunque sia, lo studio dettagliato dell'edificio porta alla luce a livello della galleria, le nascite di volte a crociera iniziate e poi abbandonate a favore di una volta a botte tagliata da luogo a luogo da archi trasversali di cui alcuni si basano su vecchie finestre che abbiamo dovuto riempire.
Ciò a quanto pare testimonia la volontà di modificare radicalmente i piani di Diotisalvi, con l'obiettivo di innalzare la galleria e dare così nuovo slancio all'insieme. Il contributo di Nicola alla decorazione esterna, invece, è molto più identificabile. Sulla galleria esterna già istituita da Diotisalvi, realizzò un porticato scheletrato con 60 arcate su colonnine, sormontate da timpani e pinnacoli , anch'essi decorati da busti. Le teste decorano anche la base dei portici.
Giovanni Pisano , figlio di Nicola, intervenne sul battistero quando i lavori erano già intrapresi dal padre, forse subito dopo il 1277-1278, dapprima al fianco di Nicola, poi autonomamente, con i propri collaboratori, come risulta in un documento del 1284. Come per la fontana maggiore di Perugia dove lavorarono insieme i due scultori, è molto difficile sul battistero, soprattutto per le statue che decorano le nicchie dell'incoronazione e la sommità dei frontoni disegnate da Nicola, distinguere l'opera dell'uno e dell'altro perché la loro collaborazione doveva essere così stretta. Più certa è l'attribuzione a Giovanni di tre statue raffiguranti una Madonna con Bambino circondata da San Giovanni Battista e San Giovanni Evangelista che inizialmente erano collocate sul timpano del portale nord (oggi al museo dell'Opera del Duomo di Pisa, come diversi busti e statue sopra menzionati, che sono stati al riparo dagli attacchi atmosferici). La firma dell'artista: “Su richiesta di Pietro (committente) questa statua è stata scolpita dallo scultore chiamato Giovanni, figlio di Nicola”, certifica la paternità dell'opera e fornisce indicazioni sulla data della sua realizzazione: 1306. Ma l'intervento di Giovanni doveva estendersi anche all'architettura del battistero, infatti a lui si deve la realizzazione dell'area sovrastante i timpani e i pinnacoli, che costituisce il terzo ordine dell'edificio.
I lavori addizionali del muro perimetrale esterno (finestre 3 ° ordine) e della corrispondente struttura interna già predisposta da Giovanni, non furono portati a termine, a causa delle continue difficoltà finanziarie dell'Opera di San Giovanni, che dopo la sua morte , durante la seconda metà del XIV ° secolo. Un segno tangibile della ripresa dei lavori coincide, alla fine degli anni Cinquanta, con la presenza in cantiere dello scultore e architetto Cellino di Nese . Purtroppo, nonostante i numerosi documenti che attestano la sua attività a Pisa e Pistoia , è estremamente difficile attribuirgli con certezza un'opera di architettura o scultura. Abbastanza ipoteticamente, al suo intervento viene attribuito il sistema di copertura dell'edificio, progettato e realizzato intorno al 1360-1365. Il primo elemento realizzato fu probabilmente la volta anulare sopra la galleria interna, poi sulla parete interna fu installata la copertura tronco-piramidale e sulla parete esterna la cupola semisferica. Secondo il modello bizantino, la copertura interna era aperta nella sua sommità per far passare aria e luce (Diotisalvi aveva previsto anche l'inclinazione del pavimento del battistero per canalizzare l'acqua piovana, il che sembra confermare la proiezione di questo tipo di copertura bene), ma è stata poi aggiunta una piccola cupola per coprire questa apertura. La totale mancanza di elementi che giustifichino la paternità di questo originale sistema di copertura fa si che, oltre al nome di Cellino di Nese, furono proposti anche quelli di Giovanni Pisano , Puccio di Landuccio, Sibellino de Caprais.
Nel 1384-1386 il battistero fu quasi completamente ultimato tranne che per le vicissitudini del tetto che sembra, per difficoltà finanziarie sempre maggiori, fu ricoperto di lastre di piombo per i quartieri orientale e meridionale, con tegole per il resto.
Nel 1396, l'orafo Turino di Sano (esso) ha realizzato probabilmente la statua di San Giovanni Battista domina il battistero, uno trovato all'interno, molto più tardi ( XX ° secolo) è Italo Griselli (esso) .
Forse eseguito secondo il modello del Battistero di Firenze, il bacino occupa, come in tutte le costruzioni simili, il centro dell'edificio. Alcune incongruenze nella disposizione degli schemi delle cornici interne ed esterne suggeriscono che le lastre che ricoprono i lati della struttura siano state smontate e ricomposte arbitrariamente in un momento sconosciuto. Questi errori potrebbero risalire alla riparazione degli anni 1841-1856 che è oggetto di un'iscrizione sul bordo interno. Il fonte battesimale è costituito da una vasca ottagonale, posta su una base dalla forma identica a tre ordini, in marmo bianco intarsiato con pietre verdi e motivi geometrici. All'esterno, ogni lato della vasca è ricoperto da due lastre di marmo bianco intagliate e intarsiate. Ogni piatto è decorato al centro da un fiore intagliato, delimitato da una cornice con motivo vegetale. Gli otto lati sono delimitati in alto e in basso da una cornice di marmo rosso. Quattro piccoli bacini, destinati al battesimo dei bambini, sono attaccati su un lato su due. All'interno, il fondo della vasca è ricoperto da una pavimentazione verde e rossa. Sul bordo interno della struttura corre l'iscrizione: Nell'anno del Signore 1246, sotto Iacopo rettore del luogo, fece quest'opera Guido Bigarelli da Como .
Su un fianco del fonte battesimale si trova un altare decorato pannelli intagliati e intarsiati, circondato da un parapetto scolpito da Guglielmo (IT) nel XII ° secolo. Il set viene dalla cattedrale, probabilmente è stato spostato tra il battistero XV ° e XVI ° secolo.
Il pulpito del battistero, datato 1260, è un'opera notevole di Nicola Pisano. La sua forma generale è esagonale, è sorretta da sette colonne. La ringhiera è decorata con cinque pannelli intagliati che rappresentano scene della vita di Cristo.