Loggia di Psiche
Loggia di Psiche
Loggia di Psiche
| Artista | Raffaello |
|---|---|
| Datato | 1518 |
| genere | affrescare |
| Posizione | Villa Farnesina , Roma ( Italia ) |
La Loggia de Psiche è una sala loggia aperta situata al piano terra di Villa Farnesina a Roma . Spazio importante tra il giardino e gli interni, è famoso per il ciclo di affreschi dipinti da Raffaello e dai suoi aiutanti.
Storia
Il ricchissimo banchiere senese Agostino Chigi , vicinissimo alla corte pontificia, fece costruire la sontuosa villa da Baldassarre Peruzzi tra il 1508 e il 1512, procedendo subito alla decorazione pittorica. Vi contribuì Raphaël dal 1511 circa ( Le Triomphe de Galatée ), seguito da Sebastiano del Piombo , lo stesso Peruzzi, Le Sodoma e altri.
La decorazione della loggia, tradizionalmente citata intorno al 1518, è stata datata proprio grazie alla pubblicazione di una lettera del 1 ° gennaio 1519, in cui Leonardo Sellaio scriveva al concittadino Michelangelo dell'imminente svelamento degli affreschi, definendoli “qualcosa di indegno di un grande maestro; molto peggio dell'ultima Camera del Palazzo (del Vaticano)”: Michelangelo sentiva molto la rivalità con Raffaello e la notizia dell'impresa fallita non poteva che piacergli.
L'apertura della loggia verso l'esterno, fino alla sua chiusura con vetri, provocò notevoli danni agli affreschi, che furono ridipinti da Carlo Maratta nel 1693-1694. In questa occasione l'intonaco è stato rinforzato con 850 spilli di rame, sono stati ridipinti gli sfondi blu e rifatta la sagoma dei personaggi. I dipinti più vividi furono rimossi con il restauro del 1930.
Descrizione e stile
La decorazione della loggia, per un po' aperta sul giardino, raffigura il ciclo delle Storie di Amore e Psiche , tratto dalle Metamorfosi di Apuleio . È opera di Raphaël e dei suoi allievi ( Raffaellino del Colle , Giovan Francesco Penni , Jules Romain ) per il banchiere Agostino Chigi . Alcuni hanno collegato la protagonista mitologica del soggetto, Psiche , con Francesca Ordeaschi, amante di Agostino Chigi, che fu elevata da cortigiana al rango di legittima moglie del banchiere, il tema essendo un'allegoria che celebra l'unione di Agostino e della sua amante.
Le scene sono inserite in un intreccio di festoni vegetali, opera dell'altro allievo Giovanni da Udine , che simula un pergolato con fiori e frutti, dividendo la volta in scomparti con fondo azzurro cielo. La presenza di piante intrecciate rafforza la continuità della loggia con il giardino; riconosciamo la bellezza di circa duecento specie botaniche, prevalentemente domestiche, tra cui molte piante importate dalle Americhe, scoperte pochi anni prima.
Il ciclo è suddiviso in due grandi storie centrali ( Il Consiglio degli Dei e Il Banchetto di Nozze ), dieci pendagli corrispondenti ai pilastri e quattordici volte sopra gli archi. Nell'affresco principale, Raffaello rappresenta Psiche invitata a consumare l'ambrosia che gli dona l'immortalità.
Ci sono quattro ciondoli su ciascun lato principale e uno sul lato più piccolo. Le scene dei ciondoli sono:
| Immagine | Soggetto | attribuzione. | Immagine | Soggetto | attribuzione |
|---|---|---|---|---|---|
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Venere e Cupido | Raffaellino del Colle |
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Mercurio | Jules Romain |
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Cupido e le Grazie | Jules Romain |
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Psiche trasportata dagli amori | Jules Romain |
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Venere con Cerere e Giunone | Jules Romain |
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Venere e Psiche | Jules Romain |
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Venere sul carro | Jules Romain |
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Amore e Giove | Jules Romain |
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Venere e Giove | Giovan Francesco Penni |
|
Mercurio e Psiche | Giovan Francesco Penni |
Le storie di psiche si concludono felicemente nelle scene del soffitto, solitamente chiamate Penni .
Piuttosto, le volte mostrano amori con animali e attributi di diverse divinità.
- Cupido con aquila
- Cupido con tridente
- Amorini e Cerbero
- Cupido con le armi
- Cupido con grifone
- Cupido con caduceo
- Cupido con pantera
- Cupido con la siringa
- Cupido con elmo e scudo
- Cupido con elmo e scudo
- Amorini e arpia
- Cupido e coccodrillo
- Cupido, leone e cavalluccio marino
- Amorini con fiocco
L'illusione pittorica degli arazzi appesi risolve il problema della prospettiva dei dipinti a soffitto: questi essendo trattati come arazzi formanti un baldacchino, sono dispensati dalla necessità di creare l'illusione di uno spazio dove le figure dovrebbero apparire s' s' scherzano tra le nuvole; le figure dei pendenti sono dipinte in un leggero trompe-l'oeil, in quanto sono visti come veri attori su un palcoscenico adorno di ghirlande, sul lato opposto della loggia.
Note e riferimenti
- De Vecchi , p. 116.
- Roma , p. 593.
- Dammacco, Magada, pag. 26.
- G. Caneva, Il mondo di Cerere nella Loggia di Psiche , 1992.
- Murray, p. 65-66 .
Bibliografia
- Gaia Dammacco, Dominique Magada, Notebooks d'Italie, I Grandi Palazzi Romani , Roma, Palombi Editori,2012, 118 pag. ( ISBN 978-88-6060-417-0 ).
- (it) Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Milano, Rizzoli,1975.
- Linda Murray, Il Rinascimento e il Manierismo , Parigi, Thames & Hudson Editions,1995, 287 pag. ( ISBN 2-87811-098-6 ).
- (it) AA. VV., Roma , Milano, Touring Editore,2008( ISBN 978-88-365-4134-8 ).
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fonti
- (it) Questo articolo è parzialmente o totalmente tratto dall'articolo di Wikipedia in italiano intitolato " Loggia di Psiche " ( vedi elenco autori ) .